El Greco [antikvár]

ANNA PALLUCCHINI El Greco Domenico Theotocopulos ( o Theotocopuli, nella forma in se-guito adottata dallo stesso autore), che dal suo soggiorno a Toledo sara conosciuto soprattutto con l'appellativo di El Greco (grafía mista di italiano e spagnolo), pur essendo ancor oggi lambito da una luce mítica, sia per le sue vicende ter-rene, sia per il mondo singolare di immagini di cui fu il crea-tore, non e piu una figura cosí leggendaria come apparve ai ri-scopritori moderni del suo genio, artisti e letterati, che antici-parono il paziente recupero della critica. Ora, per le ricerche di studiosi di molti paesi, possiamo contare su alcuni dati sicuri, ad integrazione delle rare fon ti contemporanee al pittore. Sicura e la sua nascita nel 1541 nell'isola di Creta, dominio veneziano fin dal 13° secolo; sicura e la sua presenza a Venezia, alia scuola di Tiziano, prima del 1570. I rapporti con la capitale erano forse facilitati anche dal fatto che il fratello Manussio, che poi lo raggiungera a Toledo e vi morirá nel 1604, era gabelliere della Serenissima, a Candía. S olían t o nel 1962 e s tato scoperto (Mertzios) un documento da cui sappiamo che il 6 giugno 1566 « Maistro Menegos Theotocopulos ayoupacpoç (pittore) » firmava un atto come testimonio a Candía. Questo documento, anche se non eselude precedenti viaggi a Venezia, avvalora l'ipotesi di una formazíone in ambiente cretese, che non era poi cosí arretrato come si immaginava un tempo, ma, piuttosto, punto d'incontro di motivi e formule iconografiche occident ali (stampe di carat tere manieristico), sulla fondamentale pratica bizantina; rende di conseguenza verosimile una partenza definitiva del Greco per Venezia, gia ahile pittore di tipo « ma don ero », dopo il '66, anno della morte del padre, e quindi l'identificazione del Theotocopulos in quel « Greco molto valen te mío discepolo », che Tiziano nel '67 segnalava a Fílippo II; rende infine normale un alunnato pres so Tiziano di due o tre anni, prima della partenza per Roma nel '70, documentata dalla lettera di Giulio Clovio. Questo pittore mi-niatore, gia al servizio del Cardinale Grimani a Roma, racco-manda al Cardinal F ámese « il giovane Candiota, discepolo di Tiziano », come eccellente. II periodo romano del Greco, che non dovette durare molto, a gíudícare da una forte ripresa di venezianita nelle ultime opere italiane, e lumeggiato dal racconto del medico Giulio Mancini (scrive tra il 1614 e il 1630). Mancano document i del periodo veneziano, anche per il fatto che egli, cattolico, non si iscrisse alla fiorente comunita greco-ortodossa, ma l'analisi stilistica delle opere postula un rit orno a Venezia fino al 1576, di dove partí, forse per sfug-gire la pestilenza che uccise anche Tiziano, e si reco in Spagna; si puó ragionevolmente pensare che fosse at Ir atto dalla spe-ranza di lavorare alia decorazione dell'Escuríale da poco ini-ziato, o dall'amicizia di alcuni alti prelati spagnoli, residenti a Roma e amici del bibliotecario dei Farnesi, Fulvio Orsini, precisamente Don Pedro Chacón e Louis De Castilla, il quale diverra esecutore testamentario del pittore nel 1614, e il cui fratello Don Diego si interessava alia costruzione di Santo Domingo el Antiguo. Sicuramente nel '77 troviamo El Greco a Toledo, dove c'era una notevole colonia greca, con importanti commissioni, quali il complesso appunto di Santo Domingo el Antiguo e l'Espolio della Cattedrale. Ormai a Toledo si svolgeranno la sua vita e la sua attivita, anche se riceve commissioni da altre regioni della Spagna e dalla Corte (il San Maurizio dell'Escuriale nel 1580). In questo periodo documenti sicuri riguardano alcune opere importanti (1586 Entierro del Conte di Orgaz, 1596 opere per il collegio di Dona Maria de Aragon a Madrid, 1603/5 decorazione della Chiesa di Illescas, ecc. ); ma sempre poche, confuse e spesso contradittorie sono le notizie sulla sua vita privata: non si sa perché non abbia sposato Dona Jeronima De las Cuevas, amata e fedele compagna della sua vita, da cui ebbe il figlio Jorge Manuel (come appare dal suo testamento e anche da una dichiarazione delle nipoti Maria c Claudia); non si pub con sicurezza de finiré se le sue condizio-ni finanziarie fos ser o agíate o misere, cioe se la sua produzione copiosa e in in serie dipendesse piu o meno dalle necessita ma-teriali, dalla tradizionale técnica delle botteghe bizantine, dai miser i compensi corrispostigli ( sono documentai lunghi proces-si con alcuni committenti). Certamente aveva una residenza vasta nel nobile e decaduto palazzo del Márchese di Villena, anche per le esigenze della bottega, in cui lavoravano il figlio Jorge e numerosi aiuti; le suppellettili erano scarse ma vi si tro-vavano vaste tele in lavorazione e un copioso repertorio, in pic-colo formato, di tutte le invenzioni del pittore, evidentemente utili per le eventuali repliche (Pacheco). Mort il 7 aprile 1614 e fu posto nel sepolcro da lui comperato a Santo Domingo el Antiguo. I suoi resti, tras portati dal figliuolo (1619) nel convento di San Torcuato, furono dispersi in epoca im précisât a