Bővebb ismertető
Si nous voulons rattacher l'activité des artistes de Gödöllő au symbolisme, il convient des le début de délimiter le niveau et les possibilités de recherches de ces liens. La maniere des chefs de file - Aladár Körösfői-Kriesch et Sándor Nagy - et l'univers de leur ouvre ne peuvent etre mis en relation avec le symbolisme qu'a travers certains détails. Quoique les oeuvres ayant un fond symboliste, présentées en général sous une forme stylisée et ornementale soient peu nombreuses, il est permis de dire que la vision du symbolisme est présente, par la voie de différentes retransmissions, dans l'ouvre des peintres de cette colonie.1 L'impulsion symboliste s'est manifestée avant tout dans l'emprunt de diverses formes du mysticisme et dans le recours a l'iconographie chrétienne, en outre elle a laissé son empreinte dans l'objectif principal de ces peintres, qui était de revetir de nouvelles formes le patrimoine de l'art populaire et ce qui est resté de la mythologie ancestrale des Hongrois dans les légendes populaires. L'ouverture des peintres devant les programmes philosophiques et artistiques nouveaux, dans la Hongrie du début du siecle est pour ainsi dire unique. Leur faiblesse, consistant a exprimer le message symbolique sous forme de théoremes, l'art nouveau a theses 2 les empecherent de former un mouvement étendu. Pourtant ils ont ouvert de nouveaux horizons dans l'art hongrois, mais plutőt en tant qu'initiateurs, n'étant pas arrivés a l'accomplissement. A cause de l'absence de traditions abstraites cette tentative significative, eut des débuts prometteurs, mais par la suite elle prit une forme décorative qui conserve certains éléments du symbolisme, tandis que le contenu perdait peu a peu son caractere neuf et progressiste. Formation de la colonie et son caractere Le groupe de Gödöllő, né apres 1900, dans les années du triomphe international de l'art nouveau, suivit un itinéraire analogue a celui des communautés d'artistes qui, a partir du milieu du siecle dernier, se formerent les unes apres les autres.3 Avec l'école de Nagybánya, tres importante pour avoir introduit dans la peinture hongroise les tendances plein-airistes, ils continuerent l'art nouveau de Pont-Aven, Laethem, Worpswede, Darmstadt, Willinghausen, mais le groupe de Gödöllő était encore en relations étroites avec les groupements nés a l'époque du romantisme et de l'historisme, de sorte qu'il partageait leurs idées romantiques, religieuses, sur l'art des Nazaréens, des Beuroniens et des Préraphaélites. Mais en meme temps les peintres de Gödöllő assimilerent le caractere pratique, centré sur l'art décoratif, dela Wiener Werkstâtte (1902) fondée la meme année, et duDeutscher Werkbund (1907). Pour les artistes de Gödöllő comme pour ceux de Nagybánya, le cadre de la sécession était la Transylvanie, leur archipel océanique . Les vacances passées par Körösfői-Kriesch a Diód donnerent naissance a une école de peintres, qui peut etre considérée comme une des sources de la colonie d'artistes de Gödöllő.4 C'est surtout en Transylvanie, en premier lieu dans le bassin de Kalotaszeg, qu'ils ont puisé dans l'art populaire. Au début les deux centres du renouveau de la peinture et des arts décoratifs hongrois, Nagybánya et Gödöllő, ne représentaient pas, pour les contemporains et pour les artistes, deux camps opposés. Tout comme les mouvements du début du siecle en Allemagne et en Russie, ce mouvement fut, en Hongrie, marqué par la présence d'éléments appartenant a la fois a l'impressionnisme et a l'art nouveau. La période précoce de Nagybánya empreinte de l'art nouveau,5 la peinture des maîtres de Gödöllő, surtout de Körösfői-Kriesch, ou abondent les éléments de plein-air, et aussi de nombreux liens personnels unissaient ces deux groupements, les plus importants du début du siecle.6 De meme, il y avait des contacts avec les tendances décoratives, au fond attachées au plein-air, de la colonie d'artistes de Szolnok,7 c'est de Nagybánya qu'End9* Acta Hist. Art. Hung. Tomus 28. 1982