La R. Galleria Sabauda a Torino [antikvár]

CENNO STORICO m LA R. GALLERIA SABAUDA — celebrandosi il centenario della donazione di re Cario Alberto e stato ufficialmente assunto il nome che nella prima edizione delVitinerario auspicavo come il piu idoneo a indicare l'origine e il carattere di questa insigne quadreria — offre al visitatore un interesse che va ben oltre quello che potrebbe spettare alla citta subalpina per la parte da essa effettivamente avuta nella vita artística italiana dalla fine del sec. XIII fino quasi ai nostri giorni. Piu che all' índole degli abitanti ai quali bisogna certo riconoscere una notevole finezza di gusto e un vivo amore per l'ornamento decoroso e nobile di case, chiese e palazzi, la fioritura piuttosto scarsa e la non grande originalita della pittura piemontese si devono attri-buire alie particolari condizioni storiche e geografiche della regione. Paese di vita política intensa, combattiva, avventurosissima ; campo d'azione quasi continuo di lotte e vía di passaggio fre-quentissima per soldatesche predatrici amiche o nemiche che fos-sero; nessuna, forse, tra le regioni italiane ebbe altrettanto fiero e tenace e geloso amore per la propria indipendenza e a nessuno questa indipendenza fu piu continuamente minacciata e sopraf-fatta, a nessuno costó piu dura e continua e pericolosa lotta; rela-zioni politiche, dinastiche, commerciali, molteplici, mutevoli e sal-tuarie ma attivissime sempre con Borgogna, Parigi, Spagna, Ginevra da una parte e con Genova, Lombardia, Italia centrale dáll'altra. Con uno spirito quale, giudicando un poco all' ingrosso, domino e domina tuttavia il carattere del popolo piemontese, strettamente ligio alia tradizione, attaccato alie forme artistiche giá consa-crate, ossequiente alla consuetudine e alie mode ufficialmente riconosciute e adottate, sospettoso e freddo verso le novita appena appena ardite e verso le espressioni di individualita artistiche ben decise, questo incrocio di tendenze svariatissime fini per neutraliz-zare la piu viva parte delle energie artistiche locali, per ostacolare il formarsi di uno stile tanto definito e indipendente da avere una sua propria fisionomía e ábbastanza vitale da contenere in se quel mínimo di potenza espansiva, che ad ogni forma d'arte e indispen-sabile per gareggiare, senza restarne assorbita, colle mode di fuori. Proprio a questa commistione di forme nostrane {principalmente lombarde e, in proporzione molto minore venete e toscane) conforme e tendenze d'arte francese, renana,catalana, fiamminga; proprio in questo carattere di transizione da paese a paese, in questo eclettismo raffinato e cortigianesco d'arte cosi detta di " confine„ i