Kokoschka [antikvár]

E Colloquio fra OSKAR KOKOSCHKA e Ludwig Goldscheider Villeneuve, 1962 una serena giornata di dicembre, piena di sole: mancano ancora due settimane a Natale. II cielo é verde, come nei paesaggi invernali di Bruegel: presto nevicherá ancora. Incrostazioni di brina coprono il seiitiero che dal lago di Ginevra porta alia dimora delVartista. In lontananza si vede una fattoria, confusa, quasi, col resto del paesaggio. Appena un po' piü avanti, invece, ecco una piccola coslruzione perfettamente proporzionata, una vera opera d'arte. II padrone di casa aspetta Vospite sul cancello: da lontano egli ha l'aspetto di un contadino, ina da vicino il suo volto assomiglia a quello di un vecchio monaco ossessionato da un solo pen-siero. Lo conosco bene questo viso, eppure resto sorpresa ogni volta che lo vedo, soprattutto per la diversitá da quello degli altri pitiori! Anche la casa, all'interno, e diversa dalla classica dimora di un piitore. Miente grande studio con qualche stanza accessoria messa li come per sbaglio. Qui tutta la casa e al servizio di chi ci vive ogni giorno: non vi e ostentazione di sorta nella stanzetta chiamata biblioteca, dove il pit-tore lavara. Qui l'arte — in cui l'uomo trasfonde la propria vita, cosí come egli la vive giorno per giorno — diviene tutt'uno con la vita stessa. Solo tre lavori sono in vista: un arazzo e due quadri incompiuti. Paragonato a questo arazzo, « Amore e Psiche », tuito quello che di meglio hanno saputo fare i francesi in questo campo negli Ultimi trenta o quarant'anni, diventa insignificante. L'inlreccio é incredibilmente bello ed i personaggi sono grandi come quelli di Raffaello negli arazzi vaticani. I due quadri sui cavalletti, un « Erodoto » e un « Hatto » fanno rivivere l'arte della scomparsa pittura greca. Le loro tinte hanno la solenne, fiammeggiante luminositá delle foglie d'autunno, o di lanterne giapponesi accese nella noite. Dinanzi a queste grandiose, appassionate figure, é impossibile riuscire a tenere una conversazione. La loro contemplazione annienta ogni altro pensiero. II pittore e il suo ospite passano nella stanza adiacente e si siedono. OK: Mi dica, amico mió, che ne pensa dei miel nuovi lavori? LG: Splendidi! Grandi! Non solo sono assal migllorl di tutto ció che si puó vedare nelle gal-lerie di Vienna, Parlgi, Londra e New York, ma lo 11 trovo perfino superloii alie composlzlonl classlche che lel stesso dlplnse died annl fa. I suol nuovi lavori sono piü sempllcl e piü potentl ad un tempo. Blsognerebbe metiere 11 suo Erodoto accanto al Geremla della Cappella Sistlna per vedere quanta affinltá vi sla tra di loro. OK: Per amor del cielo, smetta di paragonarml a questl semi-dei: mi fa arrosslre! MI dlca invece onestamente se le pare che 11 mío lavoro sia mlgliorato. Sentó spesso dire 11 contrario. LG: Si riferlsce a ció che hanno detto 1 crltlci della sua ultima grande mostra d'autunno alia Tale Gallery? Non crederá certo che dopo aver innegglato a Matthleu e a Morenl, al «frottage» e al « collage », al tachlsmo e aH'automatlsmo, uno possa essere ancora In grado di caplre dlplnti come «Erodolo»?