Filmvilág 1992. november [antikvár]

Könnyu-e filmrendezőnek lenni? JURIS PODNIEKS HALÁLÁRA Könnyű-e fiatalnak lenni? — kérdezte 1986-ban egy szovjet filmrendező-ope-ratőr a rigai főtéren gyülekező punkokat, Afganisztánt megjárt huszonéves veteránokat, csecsemőjét ringató fiatalasszonyt, beatkoncertek csápolóit. A világhíressé vált dokumentumfilm bejárta a világ számtalan tévécsatornáját. Moszkvában hosszú sorokban várakoztak a könnyű és nehéz életű fiatalok és öregek, hogy megnézhessék a moziban, hogyan vall egy nemzedék önmagáról, meg a világról, mely felnevelte. A nyolcvanas évek közepe Kelet-Európában amúgy is a nagy nyilvános szembenézések időszaka volt, a megcsillant szabadságtól mámorosan sokan újra hinni kezdték, hogy a világ értelmesen megváltoztatható és megjavítható. Podni-eks, a tehetséges ésokosdokumentarista már akkor kétkedve szemlélte a lázas nekibuzdulásokat. Tudta, mert elhitte beszélgető partnereinek, hogy nem lesz könnyű újratanulni a becsület, az erkölcs, a lelkiismeret fogalmát. Filmjeit nézve az embernek sosem támadt az az érzése, mintha a riporter már mindent tudna, amikor megkérdezi valamiről az alanyát, mintha csak a tudatlan nézőnek ismételnék el mégegyszer, amivel ők ketten már régen tisztában vannak. Bár az ő filmjében, 1986-ban hangzott el először nyilvánosan a Szovjetunióban, hogy Afganisztánban mocskos háború folyt, mégsem állt be a politikai pikanté; riákat fürkészők hosszú sorába, a nekibátorodott tabudöntögetők közé, akik sokszor nem is annyira a fájdalmakat, a sérelmeket akaiják világgá kürtölni, hanem az a fontos számukra, hogy a kiáltásuk jó messzire hallatszódjék. A moszkvai puccs évfordulóján a magyar tévében láthattuk felvételeit, a tankokból kimerészkedő kiskatonák rémült tekintetét. Vajon 1991-ben könnyű volt-e fiatalnak lenni? Juris Podnieks, lett filmrendező, 42 éves korában, búvárkodás közben fulladt a tengerbe, Riga közelében. Székelv Gabriella la eltűnt FIlMVIiÁG nyomában í Értesítjük T. Olvasóinkat, hogy a Filmvilág régebbi példányai — korlátozott számban — a szerkesztőségben megvásárolhatók. CONTENTS GERMAN LESSONS József Tamás Reményi: Ali, That Is Me (Fassbinder and Other Traitors) 4 Gergely Bikácsy: The Last Man (Jean-Luc Godard: Alemagne, neuf zero) 6 This section is about a new vision of the newly unified Germany. The first article examines how the recent atrocities in Rostock and in other cities come out of a „tradition" which was already reflected in early Fassbinder films._ FESTIVAL Agnes Kollai: Orlando's Stepbrothers (Venice) 10 THE CZECH POMPEI 68 Sándor Turesányi: The Knee of Boh-dalová (On Evald Schorm) 16 Gábor Gelencsér: The End of History-Films (Frantisek Vlacil: Marké-ta Lazarovd) 21 A recent TV-series of Schorm's films provides the opportunity to look back with the eye of a new generation to some rarely examined phenomena of the Czech new wave. Among others, we analyze Vlacil's virtually unknown and re-released film from 1966._ VISUAL CULTURE Paul Virilio: The Savage Eye 24 BERGMAN Ingmar Bergman: Images (Part Theree) 28 HUNGARIAN FILM Gabriella Székely: Video-Bottle (An interview with Gábor Hanák) 38 Júlia Sipos: Whose Is The Failure? (Interview with studio directors) 40 In this section we publish interviews about the organisational crisis of Hungarian film production. VIDEO Péter Timár: Catharsis During Ironing (Mondino the King of Clips) 42 REVIEWS György Báron: The Day After (Ferenc Grunwalsky: Goldberg Variations) 45 Dénes Zollai: Music Lessons for Advanced (Alain Corneau: Tous les matins du monde) 48 Miklós Almási: Hollywood Fossils (Robert Altman: The Player) 51 THE FILMS OF THE MONTH 54 FROM HERE AND THERE 58 ON THE COVER: Tilda Sninton in Sally Potter's Orlando