Gaudí [antikvár]

Il segreto di Gaudí Joan Bassegoda i Nonell Si e scritto molto sulla singolare architettura di Gaudí da vari punti di vista: storico, critico o tecnico-cos-truttivo. Si e anche tentato di ricostruire la sua biografía sebbene siano pochi i dati sicuri che si hanno sulla vita di Gaudí. In onore alia mitomania, si sono persino pubblicate delle interpretazioni esoteriche, misteriose o fantasiose riguardo agli ipotetici simboli contenuti nelle opere del maestro. Gaudí e l'archi-tetto della semplicita, e l'autore di opere regolate da un prolungato e logico senso della razionalita e del funzionalismo. La cosa negativa e che normalmente, in termini architettonici, per seraplice si intende cié che e stato disegnato con il compasso e la squadra in base a un'elementare geometria euclidiana. Da secoli questa geometria guida le forme architettoniche componendo poliedri regolari, sfere o ellissoidi che sono facili da disegnare ma che non devono essere né razionali né funzionali. La geometria degli architetti, dalle piramidi farao-niche fino a quella di vetro nel cortile del Louvre, e stata sempre la stessa. Una geometria astratta, cioe, che utilizza delle forme che raramente esistono in Natura, ma che sono facili da disegnare con il compasso e la squadra. Questa geometria e frutto di un processo mentale di semplificazione, nasce pensando alla facilita del tracciato e non ali'obiettivo finale dell'architettura, che e la comodita di chi la utilizza. Si racconta che padre Enríe d'Ossó, oggi San Enríe d'Ossó, nel 1888 chiese a Gaudí di spíegargli come sarebbe stato l'edífíco del Collegio Teresíano, allora in costruzione. Gaudí rispóse con una frase dawero lapidaria: "in questa casa sí stará bene". Espressione che racchiude íl sapere piu profondo dell'architettura. Le case si costruíscono per sentirsi bene ín esse, non affinché all'architetto vengano concessi premi internazionali o l'edificio sia catalogato come monumentale o storico artistico. Tali complementi sono anche possibili in un edificio dove si stia bene, ma non sono né necessari né sufficienti. Gaudí, originario della luminosa regione del Camp in provincia di Tarragona e dotato di un eccezionale Ornamento del soffitto de La Pedrera spirito di osservazione e di un'ingenuita quasi infantile, si accorse che la Natura era in grado di creare forme di grande bellezza e utilita, forme che persi-stono, si ripetono e soddisfano le genti generazione dopo generazione. Forme e strutture totalmente logiche, che sono le uniche possibili, adattate ad ogni caso e ad ogni cir-costanza e sempre gradevoli e attraenti per gli esseri viventi della terra, siano essi uomini che animali. Ció nonostante, queste strutture naturali non si formano quasi mai mediante la geometría astratta degli architetti, bensí con l'altra, la cosiddetta geometria "rigata", fatta di superfici incurvate formate da linee rette. Moite delle strutture naturali sono composte da fibre —il legno stesso e fibroso— cosí come le ossa e i muscoli; ma queste fibre non si trovano su un piano ma nello spazio, disposte nelle quattro forme possibili della geometria rigata. Gaudí, atiento osservatore, se ne rese como e tutta la sua architettura si baso sull'idea di trasferire la geometria rigata alia costruzione achitettonica. Fu il primo a costruire volte di paraboloide iperbolico, una delle superfici rigate, nel portico della cripta della chiesa della Colonia Güell a Santa Coloma de Cervelló. Fu il primo tra gli architetti, visto che la Natura gia da tempi remoti collocava tali forme nelle foglie degli alberi, nei tendini tra le dita della mano o nei passi tra due montagne. 11 concetto della razionalita nell'architettura di Gaudí puö sembrare un controsenso davanti ai suoi edifici che piu di ogni altra cosa sembrano barocchi, ma questa apparente contraddizione proviene dal presupposto che la razionalita si concentri solo sul-l'uso della geometria semplice, mentre l'irrazionale sarebbe terreno delle forme barocche, presuntamente capricciose. Nel xvni sec. il francescano Cario Lodoli attaccö le sovraccariche facciate barocche e sostenne che l'esterno dell'edificio doveva corrispondere alia sua distribuzione interna, e propose che i mobili si adattassero alie forme del corpo umano ed elogié la soluzione delle gondole veneziane, dove ogni pezzo