Paris Mon Amour [antikvár]

Si la photographie a bien vu le jour sur les bords de la Saőne, c'est sur les rives de la Seine qu'elle fait son entrée dans la société, propulsée a la fois par Arago qui en dote le monde entier et par l'association Niepce-Da-guerre qui donne naissance a l'art du daguerréotype, ce ' miroir qui se souvient . Le daguerréotype fixe en effet les premieres images de la ville : le pavillon de Flore, k boulevard des Italiens avec la fantomatique silhouette du cireur de soulier, le surprenant lit de la Seine quasi asséché et encombré de barques, ou les toits de Paris et leur insolite foret de cheminées.Des 1839, des liens étroits se tissent ainsi entre Paris et la photographie. Un véritable roman d'amour les lie au fil des décennies et nous permet, aujourd'hui, de dérouler la double histoire d'une cité prestigieuse et d'un arc nouveau qui excelle a décrire, dit Goethe, une ville universelle ou chaque pas sur un pont, sur une place, rappelle un grand passé, ou a chaque coin de rue s'est déroulé un fragment d'histoire. Cet art témoigne, par ses évolutions esthétiques, de la transformation du regard, de la pensée, des spécialités des praticiens dont l'outil est a la fois produit de l'industrie et moyen d'expression artistique. Des lors, Paris reste comme Tune des sources d'inspiration vivante et permanente de tous les poetes de cette écriture de lumiere qui n'en finit pas de dévoiler son potentiel.Daguerre, Bayard, annoncent le véritable âge d'or de la photographie française qui voit alors fleurir dans la capitale les noms de Baldus, Marville, Negre, Regnault, Le Secq, Louis Robert, Le Cray, Bisson-freres, ces fabuleux représentants d'une école calotypiste qui a dominé le monde et laissé tant d'images de la capitale avant de céder la place a l'ere des grands portraitistes, Nadar, Carjat, Adam Salomon, Disdéri, qui remplaceront dans la curiosité du public les imagiers du paysage parisien et réaliseront un véritable panthéon des célébrités parisiennes avant de céder a leur tour la place aux afFairistes et aux industriels. La photographie bouge, les innovations techniques se succedent a grand rythme : les Expositions universelles parisiennes en témoignent régulierement. Par ailleurs, la diffusion de la photographie connaît bientőt un développement exceptionnel avec la nouvelle possibilité qui s'offre a elle de pouvoir imprimer les clichés photographiques. Des 1873, Paris se passionne pour les premieres revues qui offrent, collées a la main, de merveilleuses images sépia d'une finesse remarquable. Paris Théâtre, La Galerie Contemporaine, Paris Portrait, Émaux et Camées diffusent régulierement d'importantes collections de portraits signés des grands maîtres du moment. C'est également a Paris, le 5 septembre 1886, que le Journal !!lustré publie le premier reportage photographique imprimé: une interview du célebre chimiste Chevreul par Nadar avec des photographies de son fils, Paul.En cene fin du XIX^ siecle, la photographie amorce par ailleurs une mutation radicale. L'amélioration des surfaces sensibles, l'apparition d'un matériel de plus en plusPhotography first saw the light of day on the banks of the Saőne, but it was beside the Seine that it made its entrée into society, helped on its way first by the physicist-politician François Arago and then by Joseph Nicéphore Niepce and Louis Jacques Mandé Daguerre, whose cooperation gave rise to the art of the daguerreotype, that "mirror which records". And, indeed, the first photographic images of Paris are daguerreotypes: the Pavilion de Flore, the Boulevard des Italiens with vestigial traces of a shoeshine boy, the surprising sight of the almost dried-up bed of the Seine crowded with barges, and the roofs of Paris with their bizarre forest of chimneys.From 1839 something of a love affair developed between Paris and photography, a romance that grew more passionate as it lasted down the decades. Today the story of that amour sWowi us to trace a double history: that of a wonderful city and that of a new art which excels in capturing, in Goethe's words, "a universal city, where every step taken on a bridge or square brings to mind a great past, and where history has been played out on every street corner". It is an art that bears witness not just to the changing face of that city, but to a changing aesthetic, to an evolution in the way things are seen, in thinking, in photographers' predilections, and in the way they view the tool of their trade, at once an industrial product and a means of artistic expression. Since the first works of Daguerre, Paris has remained an inexhaustible source of inspiration for all photographers, those "poets of light".Ushered in by Daguerre and Bayard, the golden age of Parisian photography is bound up with names such as Baldus, Marville, Negre, Regnault, Le Secq. Louis-Rémy Robert, Le Gray, and the Bisson brothers, legendary representatives of a calotype school that for a while dominated the world, leaving behind countless images of the capital. Following them came the era of the great portraitists: Nadar. Carjat, Adam Salomon and Disdéri. who for a curious public came to replace the exponents of the Paris cityscape, creating a pantheon of Parisian celebrities, before giving way in their turn to the profiteers and "manufacturers". Photography was on the move, driven by one technical innovation after another, such as could be seen at Paris' regular Universal Exhibitions.