Farbfotobuch für alle [antikvár]

Schwarzweiß oder farbig fotografieren: ein Unterschied Die Welt ist bunt — viel zu bunt Friedrich Bohne Diese Frage stellt sich dem Fotografen im Einzelfall, nicht aber der Fotografie in der Gesamtheit: Farbfotografie ist eine technische Fortentwicklung der Fotografie, eine neue Variante, die keinesfalls die ältere Schwarzweißtechnik verdrängen wird. Beide behaupten sich gleichberechtigt nebeneinander. Die Gründe, warum man sich für das eine oder andere Aufnahmeverfahren entscheidet, sind beim Film die gleichen wie in der Fotografie. Es lohnt, sie zu untersuchen. 1. Ökonomische Gründe Für den Fotoamateur gibt es keine hinreichenden Einwände gegen oder für das Farbverfahren aus finanziellen Gründen. Lediglich das farbige Verfahren im Mitteloder Großformat ist kostspielig, und wer Wert auf farbige Papierkopien in ansehnlicher Größe legt, muß entschieden tiefer in den Beutel langen. Die verbreitete Methode aber, auf Umkehrfilm zu fotografieren und im direkten Verfahren Kleinbilddiapositive zu erhalten, ist als sehr preiswert zu bezeichnen. 2. Fototechnische Gründe Es gibt einige (wenige) Fälle der Aufnahmepraxis, in denen man von der Farbaufnahme absehen muß, weil einfach die Herstellungstechnik der Filmfabriken noch nicht allen Anforderungen gewachsen ist. Dazu gehören unter anderem: Aufnahmen unter schlechten Lichtverhältnissen ohne Zusatzlicht — dafür ist der Farbfilm noch zu wenig empfindlich — und Aufnahmen im Mischlicht — obschon man mit Farbfilterung zu akzeptablen Ergebnissen gelangen kann. Es kommt so gut wie nie vor, daß man aus fototechnischen Gründen auf eine Schwarzweißaufnahme verzichten müßte. Wo Farben aneinanderstoßen, die im Bild gleiche Grautöne ergeben und somit die Konturen ineinanderfließen lassen, da kann man durch Farbfilter oder Beleuchtungseffekte einem Mißerfolg begegnen. 3. Dramaturgische Gründe Hier soll ein Beispiel des fotografischen Alltags Pate stehen: Campingfreunde am abendlichen Lagerfeuer. Die Schwarzweißwiedergabe dieser Szene wird das Lichterspiel zum Thema haben müssen: das Flackern der Flammen, die bizarren Schatten, Gloriolen und Übergänge. Ganz anders wird das, wenn Colorfilm in der Kamera ist. Jetzt wird die Wärme beherrschendes Motiv. Man wird dem roten Feuerschein eine andere Farbe zugesellen, und selbst wenn nur schwarze Silhouetten da-vorgesetzt werden, ist das Schwarz nicht mehr bloße Dunkelheit, sondern ergibt mit dem Rot zusammen einen „Farbklang". Daraus folgt, daß viele Motive wesenlos werden, wenn man nicht die farbige Wiedergabe wählt. Wo die Farbe wesentlich zum Motiv gehört, ist die Farbaufnahme gerechtfertigt — man ist sogar geneigt hinzu- 7