Albrecht Altdorfer [antikvár]

In der umfangreichen Altdorfer-Literatur ist regelmäßig die Feststellung anzutreffen, daß über das Leben und die Schaffensumstände des Malers erstaunlich wenige verbürgte Nachrichten aus seiner Zeit überliefert sind. Die Fülle der schon zu seinen Lebzeiten gerühmten Werke und sein Wirken für die Öffentlichkeit als Mitglied des Regensburger Stadtrates ließen die kunsthistorische Forschung - die sich seit mehr als hundert Jahren für das Werk des Künstlers interessiert - vermuten, daß noch unbekannte Urkunden und verläßliche Quellen der Entdeckung harren, die das Dunkel seiner Herkunft erhellen und die Lebenssituationen deutlich machen könnten. Diese Hoffnung hat sich bis zum heutigen Tag noch nicht erfüllt; wir müssen weiterhin die spärhchen schriftlichen Überlieferungen seiner Zeit in die Abfolge des malerischen und graphischen Ouvres einzuordnen versuchen, um die Künstlerbiographie schreiben zu können. Wie bei jedem bedeutenden Maler ist auch Altdorfers Gesamtschaffen ein Tagebuch in Bildern. Seine Gemälde, Zeichnungen, Holzschnitte und Radierungen mit ihren wechselnden Inhalten und Formen enthüllen dem aufmerksamen Betrachter vieles über Herkunft, Lehrjahre und Weg zur Meisterschaft, über die Gefühls- und Gedankenwelt des Malers und über seine Stellung in der Gesellschaft des frühen 16. Jahrhunderts, das eigentlich nur der urkundlichen Bestätigung bedarf. Altdorfer ist breiten Kreisen vor allem durch Reproduktionen seiner stimmungsvollen Weihnachtsbilder bekannt geworden. Weil in vielen Veröffentlichungen diese Seite seines Schaffens immer wieder betont wurde, kormte die Meinung aufkommen, Altdorfer sei ein gefühlsreicher Romantiker und gemütvoller Märchenerzähler. Kunstwissenschaftler wie Max J. Friedländer und Ernst Buchner widerlegten diese Ansicht mit der überzeugenden Feststellung, daß auf Altdorfers Bildern nicht das Mittelalter stimmungsvoll und farbenfreudig zu Ende ging, sondern daß vielmehr der Regensburger Maler für die deutsche Kunst der Renaissancezeit die Tore zu neuen Wegen aufstieß. Altdorfer war der erste bedeutende Meister der deutschen Landschaftsmalerei. Durch seine Entdeckung der „reinen" Landschaft, die Einführung der Natur als bildwürdigen Gegenstand in die Malerei und durch die Intensität der Naturbeobachtung erreichte er in seinen besten Werken einen Realismus, der bahnbrechend in der Kunst der Reformationszeit war. Nach dem überragenden Meister dieser Jahrzehnte wird jene Kunstepoche gern die „Dürer-Zeit" genannt. Auch Dürer schuf Landschaftsdarstellungen. Ihr oft unfertiger Zustand weist diese Bilder als Studien aus, die der Künstler nicht als vollgültige, abgeschlossene Kunstwerke ansah. Altdorfer hingegen malte seine Landschaftsstücke für den zeitgenössischen Sammler. Die neuen Bildinhalte, die sich grundlegend von der herkömmlichen Thematik der spätmittelalterlichen Malerei unterschieden, waren von einem neuen Kunstpublikum gefordert worden. Der bürgerliche Kunstliebhaber, daneben aber auch der Adel, begannen als Auftraggeber die Vorherrschaft der Kirche zu verdrängen. Altdorfers Landschaftsdarstellungen entsprachen dem Verlangen dieser neuen Käuferschichten. Seine Naturschilderungen sind gleichsam Porträts der Landschaft; er überwand die bisher übliche Stilisierung zugunsten einer Darstellung der charakteristischen Physiognomie der ihn umgebenden Natur, so wie Albrecht Dürer und Hans Holbein d. J. in ihren Porträtbildern das Charakteristische und Einmalige in den Zügen der dargestellten Personen erforschten. Albrecht Altdorfer widmete aber sein Schaffen nicht ausschließlich - wie sein Bruder Erhard -einem der Höfe, noch wirkte er im künstlerischen Mittelpunkt eines Humanistenkreises. Einen nicht unbeträchtlichen Teil des Werkes nahm bei dem im katholischen Glauben herangewachse-