Carl Blechen [antikvár]

Vorwort Die gröBte malerische Begabung in der deutschen Kunst zwischen Caspar Dávid Friedrich und Adolph Menzel, zwischen Romantik und Realismus, ist Carl Blechen. Aus AnlaB seines i 50. Todestages veranstalten AJte und Neue Nationalgalerie als erste gemeinsame Ausstellung und Publikation diese unií'assende Retrospektive zur Neu- uncl Wiederentdeckung der Kunst Carl Blechens. Diese Würdigung durch die Nationalgalerie Berlin, wie wir glücklich wieder sagen können, konnte nur gelingen durch die jüngsten politischen Veránderungen. Denn der Reichtum und die Vielfalt der Kunst Blechens, den diese Retrospektive nun erstnials meder sichtbar macht, verdankt sich ganz entscheidend diesern für uns alle so bewegenden Umstand, daB die Bestánde der Nationalgalerie nun nicht lánger getrennt sind. Kein anderer Kíinstler, mit Ausnahme von Schinkel und Menzel, ist mit semem Werk so umfassend in den verschiedenen Sammlungen der Nationalgalerie vertreten wie Carl Blechen. Der Hauptbestand der Gemálde befindet sich gegenwártig in der Galerie der Romantik im SchloB Charlottenburg. Er wird nach der Renovierung des Stammhauses der Nationalgalerie auf die Museumsinsel zurückkehren und mit den dortigen Gemálden von Blechen in der dann wohl wieder bedeutendsten Sammlung zur deutschen Kunst des 19. Jahrhunderts vereint werden. ZahlenmáBig noch weit umfangreicher ist jedoch der Bestand an Zeichnimgen und Ölstudien Blechens, der in der zur Altén Nationalgalerie gehörenden >Sammlung der Zeichnungen< auf der Musemnsinsel aufbewalrrt wird. Diese einzigartige Kostbarkeit kommt direkt aus dem kíinstlerischen NachlaJS, der 1840/41 von Blechens Witwe dem PreuBischen Staat vermacht wurde. Um dieses Vermáchtnis hatte sich mit groBem Nachdruck Heinrich Gustav Hotho bemüht, der damalige Direktor des Kupferstichkabinettes, aus dem dann die spátere >Sammlung der Zeichnungen< hervorgegangen ist. Damit beginnt bereits vor ihrer eigenthchen Gründung die intensive Pflege des Werkes von Carl Blechen durch die Nationalgalerie. Nachdem bereits groBe Teile des kíinstlerischen Nachlasses von Blechen direkt oder als Leihgabe der Akademie der Künste in ihre Obhut gelangt waren, veranstaltete die Nationalgalerie 1881 die erste groBe Blechen-Ausstellung, die den kurz nach seinem Tode in Vergessenheit geratenen Künstler wieder bekannt machte. Dies war die Voraussetzung, daB 1 891 aus der bedeutenden Blechen-Sammlung des Berliner Bankiers Brose zahlreiche wichtige Gemálde Blechens für die Nationalgalerie erworben werden konnten. Die entscheidende Tat der Nationalgalerie für die Neubewertung der Kunst Blechens war die sogenannte >Jahrhundertausstellung<, die 1906 von Hugó von Tschudi, Julius MeierGraefe und Alfréd Lichtwark veranstaltet wurde. Innerhalb dieses Rückblickes auf die deutsche Kunst von 1775 bis 1875 wurde der mit 36 Werken reprásentativ ausgestellte Blechen in seiner besonderen Vorláuferrolle erkannt. Von der Freilichtmalerei der Gegenwart aus gesehen, erschien er als der Wegbereiter Menzels und des Impressionismus. Práziser in den historischen Bezügen war dann die Würdigung, die Ludwig Justi in seinen noch immer lesenswerten Publikumskatalogen zu den Sammlungen der Nationalgalerie gab. Im Auftrag der Nationalgalerie und als Ersatz für die zum loo.Todestag geplante, damals aber nicht mehr zu verwirklichende Ausstellung legte Paul Ortwin Rave 1940 seinen noch heute maBgeblichen CEuvrekatalog zu Blechens Gemálden und Arbeiten auf Papier vor. Auch nach der Trennung der Bestánde hat die Nationalgalerie sowohl im Ost- wie im Westteil Berlins ihre reichen Bestánde an Werken Blechens immer weder durch Sonderveranstaltungen der Offentlichkeit zugánglich gemacht. Eriimért sei an die von Lothar Braun er betreute Ausstellung zu Blechens Skizzen und Ölstudien in der Altén Nationalgalerie im Jahr 1973. Weite Resonanz fand auch der von Peter Krieger 1986 erarbeitete Katalog zur Neueinrichtung der Galerie der Romantik, der nahezu den gesamten Gemaldebestand der Neuen Nationalgalerie vorstellte. Was trotz dieser vielfáltigen Aktivitáten fehlte und schmerzlich vermiBt wurde, war eme groBe, umfassende Retrospektive zum Werk Blechens. Die Initiative zu dieser nun stattfindenden Blechen-Retrospektive und zu der hier vorliegenden Publikation ging von der Neuen Nationalgalerie aus. Peter-Klaus Schuster hat das Vorhaben angeregt und realisiert. Er hat sich dabei des Rates und der Hilfe von Helmut Börsch-Supan als dem ausgewiesenen Kenner der Gemálde Blechens versichert. Zugleich wurde Sigrid Achenbach vom Kupferstichkabinett der Staatlichen Museen PreuBischer Kulturbesitz für die Bearbeitung der Graphiken uncl Zeichnimgen Blechens gewonnen. Auf der Basis dieser engen Kooperation zwischen Neuer Nationalgalerie, der Staatlichen Verwaltung Schlösser und Gárten. Berlin, und dem Kupferstichkabinett SM'PK hat sich dieses Blechen-Projekt entwickelt. Nach den Ereignissen vom November 1989 wurde im intensiven Dialóg zwischen Altér und Neuer Nationalgalerie rasch deutlich, daB es nun darum gehen muBte, den Künstler in jener Vielfalt und Qualitát der Auswahl sichtbar zu machen, die ein-