Das bamberger Heinrichsgrab Til Riemenschneiders [antikvár]

TILMANN RIEMENSCHNEIDERS KAISER HEINRICHSíGRABMAL IN BAMBERG S gab einmal eine Zeit, wo Tilmann Riemenschneider, der Würzburger BilcU schnitzer, als der höchste Ausdruck mittelalterlicher Kunst und mittelalterlichen Fühlens galt. Es war dies jene Zeit des romantischen Práraffaelismus, die ebenso bei Riemenschneider wie bei seinem Zeitgenossen, dem Florentiner Botticelli, den süfien Duft wehmütiger Schönheit, den leisen Klang weiblicher Sinnlichkeit, ge* hüllt in das práchtige Gewand frommer Demut, das unsagbare Sehnen nach etwas Höherem, Unfafibaren, dazu doch noch eine gewisse schüchterne Befangenheit des Ausdrucks, die den Abstand von Illusion und tatsáchlicher Realitát deutlicher fühlen láfit, als die feinste Ingredienz der Kunst einschatzte. Man hat inzwischen ein anderes umfassenderes Bild deutscher mittelalterlicher wie vor allém spát* gotischer Kunst gewonnen. Neben den Nürnbergem Adam Krafft, Veit Stofi und Peter Vischer, die man schon früher schátzte, sieht man jetzt die Ulmer Joerg Syrlin und Dániel Mauch, die Augsburger Gregor Erhard und Adolf Daucher, den Niederbayern Hans Leinberger, den Blutenburger Meister, den Münchner Erasmus Grasser, den Rheinlánder Konrád Meit, den Elsásser Nikolaus von Hagenau stehen, um nur bei der Plastik zu bleiben, ganz zu schweigen von der neben Dürer neugewonnenen Bedeutung Matthias Grünewalds. Und zu allém sucht man jetzt im Mittelalter eine stárkere, ungebrochene, gestaltende Kraft, wie man sie mehr im frühen Mittelalter als in der Spátzeit findet. Trotz alledem bleibt Riemenschneider nicht nur beim grófién Publikum, sondern auch in der Kunstgeschichte eine markante Persönlichkeit. Was er und seine Zeit künstlerisch will, möge eines seiner Hauptwerke, das Heinrichs^Grabmal im Dom zu Bamberg, sagen. Die prunkliebende, auf historischen Ruhm pochende Zeit um 1500 hatte das wohl sehr einfache Grabmal, das Bischof Eberhard II. von Greiffenberg für den Bistums* und Domstifter Kaiser Heinrich II. den Heiligen und seine Gemahlin, die hl. Kunigunde, im Jahre 1147 hat errichten lassen, für nicht mehr vollwertig gehalten. Man wandte sich an den in Mainfranken berühmtesten Bildhauer Til* mann Riemenschneider in Würzburg, der, aus Osterode im Harz gebürtig, seit 1483 in der altén Bischofsstadt als Geselle, seit 1485 als Meister und Bürger tatig war und bereits durch eine Reihe hervorragender Werke, wie in Creglingen, Münnerstadt, Würzburg hervorgetreten war. Am 19. August 1499 wurde der Ver* trag zwischen dem Bamberger Domdechanten und Riemenschneider geschlossen. Bis ins Jahr 1501 sind Zahlungen an den Künstler nachweisbar, der aber schon aus rein technischen Gründen langer als zwei Jahre an dem sehr schwierigen Material hat arbeiten müssen, auch wenn man starke Zuhilfenahme von Gesellen* hánden für wahrscheinlich hált. Erst im Jahre 1513 wurde das Grabmal aufgerichtet. Die Form des Stiftergrabes, das in der Mitte des Domes aufgestellt war, wo es