Das kleine Lisztbuch [antikvár]

Der romantische Dämon des Klaviers „Verwickeln Sie sich nicht in zu vielen Details. Meine Biographie ist weit mehr zu erfinden als nachzuschreiben", riet Franz Liszt seiner ersten Biographin Lina Ramann. Sein Wille geschehe. Die verwickelten Details beginnen bei Liszts Herkunft. Seit den Tagen der Nationalromantik, die nicht zufällig mit der Blüte des Darwinismus zusammenfielen, beanspruchen Deutschösterreicher wie Ungarn den Komponisten als Stammesgenossen. Das genealogische Tauziehen ist ein Streit um des Kaisers Bart. Liszt hat ihn durch mehr als 700 Werke entschieden; sie tragen durchwegs die Stilmerkmale der französischen Romantik, auch dort, wo sie sich ungarisch, zigeunerhaft, italienisch, spanisch oder deutsch kostümieren. Die Gestalt Franz Liszts — Dämon, Übermensch und Showman des Klaviers, Faust und Mephisto, Bohémien und Franziskaner, Ahasver und Abbé, Don Juan und Büßer — ist ein Ausbund der Pariser Romantik: starrend von Gegensätzen, maßlos in Gefühl und Phantasie, rastlos unterwegs nach dem Unerhörten, pittoresk als Erscheinung, libertinistisch frei von Konvention und Bürgerlichkeit. Das Musik-Französisch Liszts war, ähnlich wie die noch nicht vom Englischen überrundete französische Sprache, eine Weltsprache: das letzte gesamteuropäische Idiom der zusehends in Dialekte verfallenden Musik, ehe das 20. Jahrhundert wieder übernationale Stile entwickelte. Liszt hat sich nie als irgendeines Volkes Genosse gefühlt, nicht einmal als Gefolgsmann der eigenen Richtung; so schätzte und unterstützte er, Altruist aus christlicher Nächstenliebe wie aus weltmänni- 7