Dialogo Per la Pascua/Es gingen zweene Menschen hinauf [antikvár]

VORWORT PREFACE Die „Murhardsche Bibliothek der Stadt Kassel und Landesbibliothek" bewahrt in handschriftlicher Überlieferung als Unica zwei Dialogkompositionen von Heinrich Sdiütz auf, die hier in einer praktischen Neuausgabe vorgelegt werden: unter der Signatur Mus. Ms. 2° 49 x [2 den Diologo Per la Pascua „Weib, was weinest ?tu?" (SWV 443) für zwei Soprane, Alt. Tenor und Basso continuo; unter der Signatur Mus. Ms. 2° 49 u den Evangeliendialog „Es giMgcH zweene Merndten hinauf" (SWV 444) für zwei Soprane, Alt, Bariton und Basso continuo Von dem Osterdialog (SWV 443) ist uns — ein einzigartiger Glüdcsfall im Schützschen Gesamtopus — die auto-graphe Partitur erhalten geblieben Sie trägt die Überschrift: DioJogo Per la Pascua Del Nostra Saluatore Ciesu Christan [siel] CO« Maria Maddalena. \ Johannis 20. Capit. \\ äi. \ Composto da H Sg. Die autographe Niederschrift der Partitur, deren Basso continuo-Stimme nidit beziffert ist, erstreikt sich jedodi nur bis zum Ende des eigentlichen Dialogs. bis Takt 115 der Neuausgabe: an dieser Stelle bridit sie ohne besondere Kennzeichen eines Sdüusses ab. Darunter folgt, von anderer Hand aufgezeidinet, der mit „Ripieno" überschriebene, ebenfalls nidit bezifferte Basso continuo-Part eines Capella-Schlußsatzes, der siA in zwei Basso continuo-Einzelstimmen der Handschrift, die eine vollständig, die andere nur anfänglidi beziffert, abermals vorfindet während die zum Ripieno gehörigen Singstimmen bedauerlicherweise versdiollen sind. Der Osterdialog ist uns somit nur als Fragment überliefert: dennoch rechtfertigt die innere Geschlossenheit des überkommenen Dia-logteiles seine Neuausgabe und praktisdie Verwendbarkeit. Der Text umfaßt die Verse Joh. 20, 13. 15—17 unter Auslassung der epischen Teile. Seine Vertonung, in liturgischer Zuordnung eine Evangelienmusik für die Osterwodie^, zeigt interessante musikalische Parallelen zu dem betreffenden in der Auferstehungshistorie (SWV 50)' komponierten Textvorgang®. Die handschriftliche Überlieferung des zweiten Dialogs (SWV 444) besteht aus sechs Stimmblättern, darunter zwei Basso continuo-Stimmen. Auf ihnen sowie dem ersten Sopran steht die Autorenangabe H. S.i auf den übrigen Singstimmen: A4, in Dialogo. Der Text ist das Gleichnis vom Pharisäer (Pharisaeus) und Zöllner (Publicanus), Luk. 18, 10-14. Die liturgische Zuordnung weist das Werk aus als eine Evangelienmusik für den 11. Sonntag nach Trinitatis'. 1 Kritisdie Erstausgabe: Hetmidi Sdiülz, Sämltldie Werke, trsg. v. Ph. Spina, Bd. u, Leipzig (1893). 60-64. 55-59. 2 Falsimile-Abdiudte: Pk. Spitta, a. a. O Bd. 16, ebda. (1«94), naA S. XIV: H. J. Moser. Helarld, Schütz, Stl« Übe« md V/erlt, Kassel und Basel 2/1954, nadi S. 424 (nur Vorderseite); Muslkerhmisihrlfleii VOM PalestriHa bis Beelitoveii. eingeleitet u. kommentiert von W. Ger-itenberg, Zürich i960, Tafel 12—13. Faksimile-Einzelausgabe (in Originalgröße) Kassel elc. 1965. Abdruck der Ripieno-Stimme: Ph. Spitta, a. a. O., Bd. 14, S. IX (. * Nach O. Brodde im SMti-Werke-Verzeldmls (SWVI. Kleine Auslebe, im Auftrage der Neuen Schütz-Gesellsdiaft hrsg. von W. Bittinger, Kassel 1960. 5 Kritisdie Erstausgabe: Ph. Spitta, a. a, O Bd. 1. ebda. (1885). vgl. S. 15-19. Kritisdie Neuausgabe: Heimldi SAäli, Hisurta der Auj-ersleUmg !es« Ckrtstl, hrsg. von W. S. Huber in Neue Ausgabe säM-IlcJier Werke, Bd. 3, Kassel und Basel 2/1956, vgl. S. 21-25. « Pb. Spitta, a. a. O Bd. 14, S. IX; H. J. Moser, a. a. O., S. 428 ff., hier Gegenüberstellung diarakteristisdier Motivverwandtsdiaflen. ' Nadi O. Brodde. «. a. O.