Die Florentinische Malerei [antikvár]

VORWORT Das Lebenswerk des 1954 in England verstorbenen Kunstwissenschaftlers Frederick Antal, seine Arbeit über die florentinische Malerei des 14. und des frühen 15.Jahrhunderts, wurde erstmalig im Jahre 1947 im Londoner Verlag Kegan Paul herausgegeben. Schon wenige Jahre später erschienen eine tschechische und eine italienische Ausgabe dieses fundamentalen kunstwissenschaftlichen Werkes, das hinsichtlich der Methode und der durch ihre Anwendung erzielten Forschungsergebnisse in der Entwicklung einer neuen Kunstliteratur einen bedeutenden Platz einnimmt neben den Werken sowjetischer, deutscher und anderer um materialistische Interpretation bemühter Kunsthistoriker. Frederick Antal hat den Standpunkt, der seiner Forschungsarbeit zugrunde liegt, in mehreren, teilweise noch unveröffentlichten, Aufsätzen erläutert und gekennzeichnet, am ausführlichsten wohl in seinem Artikel „Remarks on the Method of Art History", der 1949 im Burlington Magazine erschien. Wie auch in der Einleitung zu diesem Buch dargelegt, erkannte er die Unfähigkeit einer rein stilgeschichtlich orientierten bürgerlichen Kunstwissenschaft, das Wesen künstlerischer Erscheinungen und entwicklungsgeschichtlicher Vorgänge zu erfassen. „Ihre Begriffsbestimmungen gestatten nur Urteile, die auf persönlichem Geschmack, dagegen kaum auf stichhaltigen Erklärungen beruhen Wir müssen daher über die Stilgeschichte hinausgehen Betrachten wir jeden Stil als eine spezifische Vereinigung der gegenständlichen und formalen Elemente, , dann gestatten die thematischen Elemente einen unmittelbaren Übergang zu der allgemeinen Weltanschauung, der Philosophie, der die betreffenden Bilder entstammen. So betrachtet sind Kunstwerke nicht länger isoliert; wir sind über das Formale hinaus vorgedrungen und berühren.eine tiefere Schicht, die Lebensauffassung." Die vorliegende Arbeit bezeugt den Ernst und die Verantwortung, mit denen Frederick Antal diesen Standpunkt in der wissenschaftlichen Forschungsarbeit durchsetzte. Um einen wirklichen Zugang zu dieser bedeutenden Epoche der florentinischen Malerei zu finden, der Epoche, die mit Giotto anbricht und im Werk Masaccios ihr Ende findet, j entwirft er ein materialistisches Geschichtsbild dieser Zeit, ihrer Menschen und Vorstellungen. Auf ihm fußend spürt er den Wechselbeziehungen zwischen Leben und Kunst nach in dem Bemühen, die spezifischen Inhalte der künstlerischen Leistungen zu erschließen und ihre klassengebundene Aussage zu erhellen. Die historisch-materialistische Methode befähigt ihn dabei, ein wahrhaft wissenschaftliches Bild dieser Periode der italienischen Kunstgeschichte zu entwerfen, indem er die wirklichen Triebkräfte der künstlerischen Entwicklung im tragenden gesellschaftlichen Grund erkennt. Um diesen gewaltigen Komplex gesellschaftlicher und künstlerischer Erscheinungen zu fassen und in seinen Differenzierungen zu charakterisieren, ergab sich für Antal die Notwendigkeit eines fein abgestimmten terminologischen Systems. Dieses klug durch- 5