Die Gemälde des Jacopo Tintoretto [antikvár]

VORWORT Ein heute erscheinendes Buch über Tintoretto bedarf keiner Rechtfertigung und hat es nicht nötig, um Verständnis für den großen venezianischen Meister zu werben, wie dies noch vor fast zwanzig Jahren, bei Erscheinen der, nach Thodes Knackfußband und Waldmanns kürzerer Darstellung, ersten umfassenderen deutschen Tin-torettomonographie (2 Bde., R. Piper u. Co., München 1925) notwendig erschien. Nicht nur die unvergeßliche Ausstellung von vierundsiebzig zum Teil sehr bedeutenden Werken Tintorettos, die Nino Barbantini im Auftrage der Stadt Venedig im Jahre 1937 veranstaltet hat: auch die inzwischen verstrichenen Jahre, der von einer allzu einseitigen Bewunderung der sogenannten klassischen Kunst sich abwendende Geschmack haben endlich einer gerechteren Würdigung des venezianischen Meisters, der neben den größten Malern aller Zeiten: Raffael, Tizian, Rubens, Rembrandt, Velazquez ebenbürtig in einer Reihe steht, den Weg bereitet. Ob aber die vom Verfasser anläßlich der venezianischen Ausstellung (im Augustheft 1957 des »Pantheon«) ausgesprochene Befürchtung, es sei wenig Hoffnung, daß die Erkenntnis von der, namenthch im Sinne des Neuschöpferischen, kaum zu überbietenden Größe Tintorettos bestehen bleiben würde, wenn die auf der Ausstellung gezeigten Werke in das Dunkel der Kirchen zurücksinken, aus dem sie gekommen sind, - ob diese Befürchtung sich als so ganz unbegründet erwiesen hat? Jener zweibändigen Monographie gegenüber bedeutet die vorliegende etwas ganz Neues: ist doch eine sehr große Anzahl von Bildern, die damals noch fast oder ganz unbekannt waren, hinzugekommen und konnte, zum Teil nach ausgezeichneten Vorlagen, reproduziert werden. Aber auch die schon in jener Ausgabe abgebildeten Werke wurden fast ausnahmslos, teilweise nach wesentlich besseren Vorlagen und in größerem Format, neu klischiert und bieten jetzt zum ersten Male die Möglichkeit zu einem wirklichen Genuß und eindringendem Studium, ja in vielen Fällen zeigen die Abbildungen des Buches mehr als — sogar relativ günstige Beleuchtungsverhältnisse vorausgesetzt - die Originale selbst erkennen lassen 5 es gilt dies vor allem von vielen Bildern der Scuola di San Rocco und auch von zahlreichen in den venezianischen Kirchen befindlichen Bildern wie der »Fußwaschung« in San Moise oder den Bildern der Kirche San Rocco oder San Stefano. Wenn auch aus technischen Grün-