Die Meisterwerke des Prado-Museums [antikvár]

VORWORT Die Gemäldesammlung des Prado ist quantitativ wie qualitativ eine der bedeutendsten der Welt; sie ist unerreicht in ihrer Fülle an Hauptwerken des Tizian und Rubens sowie der größten Maler der nationalen spanischen Schule: Greco und Velázquez, Ribera, Murillo und Goya. Der Pradokatalog umfaßt rund 2500 Nummern. Die Geschichte der Bilder ist aufs engste verknüpft mit jener der spanischen Herrscher. Die'^katholischen Könige» Ferdinand (1479—1516) und Isabella (1474—1504), deren Kunstsinn ungemein rege war, entfalteten bereits eine gewisse Sammeltätigkeit, und ihrer Vorliebe für die niederländische Malerei verdankt der Prado manches Stück. Schon ihre Vorgänger hatten mehr als ein Altarwerk aus Flandern kommen lassen. Das starke Interesse Karls V. (1519-1556) für die bildenden Künste und großen Künstler, vor allem für Tizian, ist wohl jedem bekannt. Der Grundstock der Madrider Tizian-Sammlung wurde von ihm und seiner nicht minder kunstverständigen Schwes ter Maria, Witwe des Königs von Ungarn und Statthalterin der Niederlande, gelegt. In seine Einsamkeit nach Yuste nahm Karl V. nicht nur die berühmte «Gloria^ Tizians mit, sondern einen «Ecce homo^ und zwei Darstellungen der Dolorosa von Tizian und das Bildnis seiner Schwiegertochter, der Königin Maria von England, von Antonis Mor. Philipp II. (1556-1598) war nicht minder kunstfreudig als sein Vater. Er beschäftigte Tizian und Antonis Mor, verschaffte sich Werke von Veronese und vereinigte jene einzigartige Sammlung von Werken des Hieronymus Bosch, die sich heute zum Teil im Prado, zum. Teil noch im Escorial befindet, wo Philipp II. seit 1574 fast alle seine Gemälde aufgestellt hatte. Eine ganze Schiffsladung niederländischer Bilder, die er als Kronprinz gesammelt hatte, ging vor Gijon bei einem Sturm zugrunde, als sie nach Spanien gebracht werden sollten. Von den Altdeutschen besaß der Monarch bereits die großen Tafeln von Baidung Grien. Philipp III. (1598-1621) beschäftigte zwar eine größere Anzahl von Hofmalern, doch war er kein besonders eifriger Sammler. Um so mehr war sein Sohn, Philipp IV. (1621-1665), sammelfreudig, der große Gönner des Velázquez, einer der kunstverständigsten Fürsten aller Zeiten, der nur in dem ihm befreundeten englischen König Karl I. einen ebenbürtigen Rivalen hatte. Eine große Anzahl der Perlen des Prado stammen aus der Auktion der Hinterlassenschaft des unglück-