Drei Sonaten für Viola da Gamba und Cembalo "Klavier" [antikvár]

VORWORT PREFACE PRÉFACE Für die vorliegende Ausgabe*^iler drei zwisdicn 1717 und 1723 in Cöthen entstandenen Gambensonaten von J. S. Badi wurden folgende Vodagen benutzt; 1. das Autograph der ersten Sonate, 2. die Absdiriften der zweiten und dritten Sonate von C.F.Penzel vom Jahre 1753, 3. die Ausgaben von Rust Badi-Ges. Bd. IX der Gesamtausgabe) und von R. Hausmann. Die originalen Bindebögen sind in der Partitur bei beiden Instrumenten beibehalten worden. Die dem Cembalo übedegte Gambenstimme bietet die originale Lesart ohne jeden Zusatz. Meine musikalische Artikulation folgt den Anregungen von Albert Sdiweitzer und Emst Kurth (Grundlagen des linearen Kontrapunkts). Sie ist in der Gambenstimrae möglidist mit den Forderungen der Bogentedinik in Einklang ge-bradit. Im Cembalo ist sie im „legato" durdi dünne Bögen, im „non legato" durdl kleine Stridie zwisdien den Noten kenndidi gemadit. Fingersätze und StridiVerteilung in der Gambenstimme sind so gewählt, daß sie in den zwei Spielarten der Gambe gut auszuführen sind, nämlidl a) mit Bünden undlinterhandbogenhaltung, b) ohne Bünde und ObcrhandCello-) bogenhaltung. Die der Laute nahestehende Grifftedinifc der Gambe und ihr Klangdiarakter erfordern im Gegensatz zum Violoncell: 1. Vermeidung häufigen Lagenwedisels auf einer Saite, 2. Vermeidung von Lagenrüdiungen mit ein und demselben Finger ohne gleidi-zeitigen Bogenwedisel, sowie jeder Art von Portamento (Bündel), 3. möglidiste Vermeidung der weiten Lage und großen Spannungen, 4. möglidiste Zusammenfassung musi-kalisdi zusammengehöriger Gruppen (Sequenzen, u.a.) in einer Lage, 5. weitgehende Ausnützung der leeren Saiten, besonders bei Akkord-Figuration. Für die Registrierung des Cembalos ist das Wesentlidie: Klarheit und Rüdisidit auf den etwas gedeAten Klang der Gambe. Im polyphonen Stil ist es daher ratsam, für gewöhnlidi nidit mehr als zwei Register auf einmal zu nehmen/ z.B. form 1. Manual 8' (hell) -f- 4' (sehr klare und durdisdilagende Wirkung!) 2. Manual 8' keine Koppel In preparing this edition of the three sonatas for the viola da gamba (bass viol) and cembalo (harpsichord) by J.S.Bach composed in Cöthen between 1717 and 1723, die following sources have'been used: 1. the manuscript of the first sonata, 2. copies of the second and third sonatas made by C.F.Penzel in 1753, 3. the editions published by Rust (Bach-Gesellschaft, vol. IX of the complete edition) and R. Hausmann. In the score the original slurs and ties have been retained in both instruments/ here the viola da gamba part has also remained unchanged. The phrasing adopted is based on the suggestions made by Albert Schweitzer and Ernst Kurth (Grundlagen des linearen Kontrapunkts). This system of phrasing has been carried out in the viola da gamba part as far as the bowing-technique would permit. In the harpsichord part in "legato" passages the phrasing is indicated by thin slurs/ in "non legato" passages, by small dashes between the notes. Fingerings and bowings are so chosen, that they can be used with either method of playing the viola da gamba, whether a) with frets and with the bowing hand reversed (old fashioned position: the hand under the stick), or b) without frets and with the bowing hand in the normal Ccello) position. In contrast to the violoncello the quality of tone peculiar to the viola da gamba and the left hand-technique, being similar to that of the lute, demand the following principles in playing: 1. avoid frequent changing of position on the same string, 2. avoid sliding from one position to another with the same finger without a simultaneous changing of bow/ avoid also any kind of portamento (frets!), 3. avoid as far as possible strained and extended positions of the left hand, 4. execute musical phrases and groups of figures of similar nature (sequences, etc.) in the same position, 5. use open strings as frequently as possible, especially in the execution of broken chords. As to the registration of the harpsichord it is important to bear in mind the need of clarity on one hand, and the rather sub" dued tone of the viola da gamba on the other. In polyphonic style it is therefore advisable, as a nile, not to make use of more than two stops at a time, for instance: fortt: first keyboard 8-ft (clear)-f 4-ft (very clear and penetrating effect), second keyboard 8-ft, no unison stop.