Dürer [antikvár]

LA SUA FAMA DI INCISORE, DISEGNATORE E RITRATTISTA EGUAGLIÖ QUELLA DI PITTORE Poco dopo la metá del '400, si stabiliva a No-rimberga, proveniente dal villaggio ungherese di Aytas (o Ajtos), Albrecht il Vecchio, futuro padre del pittore Albrecht Dürer. "Dürer" sarebbe appunto la traduzione del termine magiaro "ajtó" (porta), in tedesco Tür (o Dür). Lo stemma di casa Dürer, che il giovane Albrecht disegnerá piü volte, comprende appunto l'emblema di una porta spalan-cata. Albrecht padre, di professione orafo, sposerá Barbara Holper, figlia del suo maestro di bottega, e diventerá (forse in seguito a questo matrimonio) a sua volta, maestro orafo indipendente. Albrecht Dürer nasce il 21 maggio del 1471, terzo di diciotto figli. Fra i dodici e i quindici anni presta servizio presso la bottega paterna come apprendista. É di questo periodo il primo sorprendente autoritratto del pittore appena tredicenne (1484), oggi all'Albertina di Vienna, delineato con mano giá abbastanza sicura, a punta d'argento. Giá nel novembre 1486 il giovane Dürer poteva entrare nello studio di Michael Wolgemut, il piü importante pittore e silografo della cittá. Ben presto la silografia, e successivamente, l'incisione su rame diventano molto importanti per il giovane Albrecht. Tanto é vero che nei quattro anni di viaggio che compira (per motivi di studio) attraverso l'Euro-pa a partiré dal '90 si spingerá — dopo un periodo passato in Fiandra — fino a Colmar per ammirare Schongauer, forse il maggior incisore europeo prima di Dürer, che purtroppo il pittore non potrá cono-scere, in quanto da poco tempo deceduto. Sará tutta-via ospite dei tre figli Kaspar, Paulus e Ludwig. Successivamente si recherá a Basilea, ospite di un quarto fratello Schongauer, Jörg. E proprio in questa cittá, allora uno dei maggiori centri della nascente editoria europea, avrá inizio, ufficialmente, la sua attivitá di silografo; tra le altre opere, concorre ad illustrare la Stultifera navis di Sebastian Brandt e il Ritter von Turn. É rimasto quello che si suole considerare il primo "legno" intagliato da lui stesso: un S. Gerolamo. Come é noto, nella silografia (o xilografía), la piü antica forma di incisione europea, diffusa specialmente nei paesi nordici, il legno viene scavato in negativo, in corrispondenza dei bianchi. Quello che si inchiostra, prima della stampa, é insomma il complesso di "cre-ste" risparmiato dall'intagliatore, corrispondente alie linee del disegno. Gli artisti, in genere, si limitavano a fornire i disegni ad abilissimi artigiani (chiamati "Formschneider") che li intagliavano per loro. Di Dürer tuttavia, sia per la sua formazione, sia per il virtuosismo eccelso di molte opere, é indubbia la ca-pacitá che aveva di seguire ogni fase dell'elaborazio-ne delle stampe anche al di lá dell'ideazione; abilitá che gli permetterá in seguito, quando si servirá di numerosi artigiani, di controllare accuratamente ogni fase delle grandi opere che diede alie stampe. Dap-prima come illustratore, poi come artista insigne noto in tutta Europa, infine anche come acutissimo teo-rico della pittura. Tornando al viaggio di istruzione di Dürer, é logico che gli studiosi riferiscano a questo la conoscenza delle varié scuole europee i cui influssi compaiono nelle opere del giovane pittore, prima tra tutte quella olandese; il viaggio era iniziato probabilmente dai Paesi Bassi, a suo tempo giá visitati dal padre, ed é difficile pensare che seguisse un lucido itinerario di studio. É invece probabile che il pittore cercasse di pagarsi questo soggiorno, lavorando dove se ne presentasse l'occasione, e decidendo l'itinerario anche in base ad indicazioni di tipo pratico piú che ideale. É, comunque, quasi sicuro che durante il viaggio — Ulma, Costanza e Basilea — Dürer abbia avuto modo di conoscere le opere di Rogier van der