Geschichte der deutschen Malerei [antikvár]

VORWORT Es ist selten der Versuch gewagt worden, eine Geschichte der deutschen Malerei zu schreiben. Joachim von Sandrart hat ihn zum ersten Male 1675 unternommen — die Künstlerbiographien seiner Teutschen Akademie behandeln fast ausschließlich die Maler —, Hubert Janitschek vor mehr als 50 Jahren wohl zum letztenmal. Seither ist sehr viel neues Wissen, sind wesentliche Erkenntnisse gewonnen worden. Dennoch liegt, besonders in den älteren Jahrhunderten, noch manches und Entscheidendes im Dunkel. Aus langen Zeiten sind die Hauptwerke unwiederbringlich verloren, und die mühsame Arbeit, den großen Gang und die wirkenden Zusammenhänge der Entwicklung wiederzufinden, steht noch im Anfang. Je näher man der Gegenwart rückt, um so dichter und vertrauter kommen uns die Schöpfungen entgegen, um so genauer wird unsere Kenntnis der Zeitumstände und der Aufgaben, der Meister und ihrer Werke. Um so schwieriger wird es damit aber auch, das Wichtige vom Nebensächlichen zu scheiden, im großen Gang des Werdens die bestimmenden Kräfte zu sehen und die ungeheuer sprießende Mannigfaltigkeit in einfache Linien zu ordnen. Besonders in der deutschen Kunst scheint die gerade, die äußerlich logische Entwicklung immer wieder gebrochen, die gegensätzlichen Erscheinungen stehen unvermittelt nebeneinander, sie durchkreuzen und verschlingen sich zu überraschenden Bildungen, sie versinken plötzUch, und es folgt etwas völlig anderes. Es ist schwer, in der Wirrnis des einzelnen die gemeinsame Wandlung der formenden Anschauung zu erkennen, das Widerstrebende aus der Einheit eines klaren Werdeganges und aus der Einheit des gleichbleibenden Wesens zu begreifen. Diese Einheit ist mehr zu ahnen als mit Worten exakt zu umschreiben. So hat es dem Verfasser genügen müssen, in einem notwendig knappen Überblick zusammenzudrängen, was aus einer