Giotto-Fresken [antikvár]

Mit den Fresken der Scrovegnikapelle in Padua, auch Arenakapelle genannt, ist uns das vollständigste, in seinem Bestand unberührteste und unumstrittenste Werk Giottos erhalten. Die Zuschreibung an Giotto beruht auf übereinstimmender Tradition, deren erste Zeugnisse noch aus der Lebenszeit des Meisters stammen. Kein anderer Zyklus ist gleich authentisch auf uns gekommen. Und auch die Arenakapelle wurde nur durch glückliche Umstände vor der Zerstörung bewahrt: Noch im vorigen Jahrhundert konnte der Márchese Pietro E. Selvático zusammen mit anderen den Abbruch verhindern; im letzten Weltkrieg war es Zufall, dass die Bomben, welche die nur wenige Schritte entfernte Kirche der Eremitaner und dort die Fresken Mantegnas trafen, nicht auf die Arena fielen. Als Giotto nach Padua kam, war er ein Mann auf der Höhe seines Lebens - «nel mezzo del cammin di nostra vita» -, was allein schon berechtigt, in den Fresken der Arena ein Hauptwerk des Meisters zu sehen. Wie heute allgemein angenommen, wurde Giotto 1267 in Colle di Vespignano bei Vicchio im Mugellotal, nördlich von Florenz geboren, als Sohn einer Familie, die dort Landbesitz hatte. Später hat man sich den etwa Zwanzigjährigen auf den Gerüsten der grossen künstlerischen Unternehmen dieser Jahre vorzustellen, in Florenz vielleicht in der Nähe Cimabues, bald darauf in Rom, wo er zum erstenmal der Kunst Cavallinis begegnet; und danach, wohl schon als führendes Mitglied einer der römisch-toskanischen Werkstätten, auch in Assisi, beteiligt an der Ausmalung des franziskanischen Hauptheiligtums. Diese Verbindung zum Franziskanerorden riss nie mehr ab. Dazwischen ist Giotto in Florenz, wo er den grossen Kruzifixus für S. Maria Novella malt, der noch heute dort hängt, vielleicht auch die Madonnentafel, die in S. Giorgio alla Costa aufbewahrt wird. Diese frühe und ausgedehnte Reisetätigkeit zwischen den damaligen Kunstzentren bringt Giotto auch frühen Ruhm. Im Jahre 1300 ruft ihn Papst Bonifaz VIIL wieder nach Rom - von Florenz oder, was wahrscheinlich ist, von Assisi weg, wo er wohl seine Arbeit am Zyklus der Franziskuslegende abbricht um zum Jubiläumsjahr im Lateran drei repräsentative Fresken zu malen. Einige Jahre danach dürfte sein Werk in Padua entstanden sein. Wer ihn dahin gerufen hat - vielleicht die Franziskaner für den Santo oder Enrico Scrovegni, der Stifter der Arenakapelle - und woher - ob von Assisi, über Rimini (und vielleicht Ravenna) oder von Florenz, wo er in diesen Jahren im «popolo di Santa Maria Novella'? schon Haus und Eigentum besitzt und gerade zu der Zeit in der Badia das Altarbild und einen erst kürzlich aufgedeckten Marienzyklus malt wird vorerst gelehrter Streit bleiben.