Ignaz Günther [antikvár]

IGNAZ GÜNTHER Ignaz Günther, geboren 1725, ist der bedeutendste Bildhauer in der reichen süddeutschen Kunst des 18. Jahrhunderts. Seine Hauptwerke, deren Erforschung wir Adolf Feulner verdanken, sind zumeist in und um München unschwer erreichbar, und wie wenige wissen von ihm! Die kleinen Cherubimköpfe in Augsburg sánd wie ein Urbeispiel. Wie die Schulter in den Hals, der Hals in den Kopf übergeht, wie die Locken an die Stirn angesetzt sind und die Blume an die Locken, die Fliigel an den Rücken, wie Augenbrauenbogen, Augenlider, Nase und Lippenschwünge aus dem weichen Rund des Gesichtes herauswachsen, ein stromlinienartiges Angeglichensein von Nachbarteil zu Nachbartieil herrscht vor. Daraus entsteht jedocn nicht wie bei dem Ohrmuschel- und Knorpelwerk um 1630, wo wir eine verwandte Struktur erkennen, eine glelichsam aufgeweichte, teigige Verschwommenheit. Im Gegenteil! Ein fedner und fester Geist hat sein Werk klar gegliedert. Die Gewánder der Holzfiguren sind lebendig wie knisternde Seide, abgewandelt in hundert Faltén, Fláchen und Kantén. Hier wendet sich die Raumkurve hinauf, dort hinab, jeweils ist síé anders als das Nachbarteilstück, aber alles Anderssein hindert sie nicht, sich ihren Nachbarn in den Grenzfláchen anzuáhneln, und zweitens, entscheidender noch, mit den Nachbarstücken zusammen das Auf und Ab, das vom Leben der Struktur sprühende, feingegliederte und vollkommen geschlossene Ganzé zu bilden. Ein persönliches Merkmal Günthers ist eine immer wiederkehrende Gruppé von drei aufeinander bezogenen Formteilen. Jeweils ist eine Gruppé z. B. von Faltén modelliert, die, einander áhnlich, dreifach ihr Wellenrelief nebeneinander erheben. Derartiige Dreiergruppen finden sich in den Kleinfalten und selbst im Nackten, in der Gesamtstruktur eines Gewandes, ja einer Figur, z. B. der hl. Kunigunde in Rott, und in dem Aufbau einer Altargruppe, z. B. in Starnberg. Die Drehung der Körper, die vielstufig verwickelt erscheint, ist gleichfalls in drei Hauptzüge gegliedert, und in drei Raum-