Ihr Edler von Sauschwanz oder Mozart in Geschichten und Anekdoten [antikvár]

Es war an einem Hausmusikabend. Wir hatten eben das „Jagd-Quartett", eines der berühmten zehn Mozart-Streichquartette, gespiek und kamen, noch ganz erfüllt von der Harmonie und Schönheit des Werkes, ins Gespräch. Einer der Zuhörer erinnerte an den Ausspruch Bruno Walters, der einmal sanft entschied: „Mozart ist das Schwerste" - und ein anderer ergänzte: „aber auch das Vollkommenste". Und da meinte unser CeHist - „Solo der CelHstige" nannten wir ihn -, es sei doch sonderbar: Wenn wir Beethoven spielen, dann steige das Bild des großen Einsamen, des Titanen, klar und faßbar aus der Musik vor uns auf. Anders bei Mozart: so kristallklar seine Musik sei, so unklar, unscharf, ja verschwommen sei das Bild, das wir von ihm haben. Schuld daran sind nicht nur die vielen falschen Mozart-Bildnisse, die es gibt - Max Zenger hat sie einmal zusammengestellt, er kam auf über zwei Dutzend -, schuld sind auch nicht allein die echten, will sagen authentischen Mozart-Bildnisse, die einander so unähnlich sind, daß wir meinen, verschiedene Menschen vor uns zu haben, und die Totenmaske, die es einst gab, ist längst zu Staub zerfallen. Schuld ist Mozart selbst, der in seiner Musik wie in seinen Briefen und persönhchen Äußerungen die Konturen seines Bildes verschleiert und verhüllt. Die Fälle, in denen sich sein Seelenzustand unmittelbar in seiner Musik niederschlägt, sind so selten, daß sie kein Mosaik ergeben. Vierzehn Tage nach dem Tod des Vaters, der ihn tief erschütterte, schrieb Mozart den übermütigen „Mu-