Il Realismo in Germania [antikvár]

Tune le epoche in regresso e in dissoluzione sono soggettive, mentre tutte le epoche progressive hanno una direzione oggettiva. (Goethe) Se si esamina la piü recente storiografia dell'arte contemporánea in Germania, appare sorprendente ü disinteresse con cui sino a qualche anno fa venivano considerate, nello stesso paese, le vicende del Realismo del primo dopoguerra. Ció potrebbe semmai essere giustificato in altre nazioni europee ove, il titorno ad un'arte di rappresentazione, apparve piü come tm « richiamo all'ordine » che un efiettivo inserimento nelle problematiche del momento e nella vastitá del territorio non ebbe come in Germania tale capillare diílusione. Se l'Espressionismo infatti fu fenomeno relativo a poche cittá, il Realismo le tocco tutte da Berlino a Dresda, da Stoccarda a Karlsruhe a Monaco a Düsseldorf a Francoforte a Halle. Liquídalo con poche parole nelle principali monografie sull'arte contemporánea tedesca apparse nella Repubblica Federale, mag-giormente approfondito nella Repubblica Democrática, ma con un eccesso di strumentalizza-zione política, non vorrei a questo punto che l'interesse per il Realismo apparisse motivato solo da ragioni indirette perché, per esempio, si sono verifícate similitudini col Realismo Nord-Ame-ricano che gode in patria ben piü alta stima: esso puó benissimo essere considerato nel suo valore intrínseco solo che, per la sua piena comprensione, in Germania soprattutto, devono essere allontanati i diversi pregiudizi che vanno da quelli di una critica ancora legata alia retorica delle ' avanguardie' a quelU di ordine pohtico intesi nei due sensi: sia come un eccesso di pre-senze ' bolsceviche' e 'antigermaniche', che nel considerare in quest'arte un anacronismo che avrebbe condotto direttamente al pseudonaturalismo dell'arte nazista. Ed appare troppo sem-plicistica la teoria per la quale un certo ' intimismo' presente in alcuni di questi pittori sarebbe stato vicino ad un mondo di felicita ' piccolo borghese' vagheggiato dal nazismo. Se giustifica-zione puó essere, si noti che lo stesso Schrimpf, il piü tipleo rappresentante di questo ' intimismo ', fece altiva vita política al punto di essere imprigionato per la partecipazione alia rivolla di Monaco del 1918. Con molla buona volonlá si potrebbe rintracciare nel severo rinascimenla-lismo deUe architelture dei quadri di Cario Mense quella combinazione di eroismo e di ubbi-dienza che MoeUer van der Bruck nel suo libro « Lo Stile Prussiano » ravvisava addirillura nelle coslruzioni di un Gilly o di uno Schinkel come necessaria per vincere la guerra. Solo il nazismo poi rispolvererá tutlo Tarmamentario nibelungico che TEspressionismo forlunalamente aveva Incomprensione del Realismo