Kantate 93/Cantata 112/Cantata 117/Cantata 155 [antikvár]

J. S. BACH, KANTATE 93 »Wer nur den Heben Gott lässt walten« Die Choralkantate 93 „Wer nur den lieben Gott lässt walten" ist ein Werk von gleich-mässig hohem Wert in allen Sätzen. Innerhalb des Bachschen Kantatenschaffens hat sie im allgemeinen die ihr zukommende Beachtung gefunden. Dies ist wohl nicht nur auf die musikalische Bedeutung des Werkes zurückzuführen, sondern auch auf den Text, der das Thema Gottvertrauen zum Inhalt hat und somit vielfältige Aufführungsmöglichkeiten anbietet. Bach legt der Kantate Melodie und Text des gleichnamigen Chorals von Georg Neumark (1657) zugrunde. Doch verwendet er weder Text noch Melodie unverändert in allen Sätzen. Textlich übernimmt er von den sieben Strophen die erste, vierte und siebte wörtlich für den Einleitungs-Choralchor, das Sopran-Alt-Duett und den Schlusschoral; in den anderen Kantatensätzen werden immer wieder einzelne originale Textzeilen des Chorals auf sehr verschiedenartige Weise durch freie Dichtungen - wahrscheinlich von Picander - ergänzt: während etwa im Tenor-Rezitativ „Denk' nicht in deiner Drangsalshitze" alle sechs Textzeilen des Chorals wörtlich gebracht und lediglich durch zwanzig weitere Zeilen freier Dichtung erweitert werden, erscheint in der nachfolgenden Sopran-Arie „Ich wiU auf den Henen schaun" lediglich eine Choral-Textzeüe „Er ist der rechte Wundermann" als wörtliches Zitat, die übrigen Zeilen sind umgedichtet. Das Bass-Rezitativ „Was helfen uns die schweren Sorgen" bringt vier originale Textzeilen und dazu acht Zeilen freie Dichtung, die Tenor-Arie „Man halte nur ein weidg stille" schliesslich zwei Zitat- und sechs freie Zeilen. In ähnlich differenzierter Weise behandelt Bach in dieser Kantate auch die Melodie des Neumark-Chorals: im einleitenden Choralchor und im Schlusschoral hegt sie vollständig und unverändert als vokaler Cantus firmus bzw. als Oberstimme im Sopran, ebenso im Duett „Er kennt die rechten Freudenstunden" vollständig und unverändert als instrumentaler Cantus fumus sämtlicher Geigen und Bratschen unisono. Neben diesen drei Sätzen mit der unveränderten Chorahnelodie bieten aber die übrigen vier Stücke der Kantate, in denen Bach nur Bruchstücke der Melodie und Anklänge an sie auf die verschiedenste Art einführt, dem forschenden Eindringen interessante und dankbare Aufgaben. In den beiden Rezitativen - „Was helfen uns die schweren Sorgen" für Bass und „Denk' nicht in deiner Drangsalshitze" für Tenor - finden wir alle Formen vom wörtlichen Zitat einiger Zeilenanfänge bis zu nur versteckten Anklängen an die Melodie. Besonders kühn auch die Harmonik des Tenor-Rezitativs, in dem die einzelnen Choralzeilen nacheinander in es-moll, f-moU, b-moll, c-moll, a-moU und g-moll stehen. Das Hauptthema der Tenor-Arie „Man halte nur ein wenig stille" beginnt mit den ersten Noten der nach Dur versetzten ersten Melodiezeile. Doch auch EE6510