Kantaten zum Reformationsfest und zur Orgelweihe [antikvár]

ZUR EDITIONDie Neue Badi-Ausgabe (NBA) ist eine Urtextausgabe; sie soll der Wissensdiaft einen einwandfreien Originaltext der Werke J. S. Bachs bieten und gleichzeitig als zuverlässige Grundlage für praktische Aufführungen dienen. Sie erscheint in neun Serien:I: KantatenII: Messen, Passionen, oratorische Werke III: Motetten, Choräle, Lieder IV: Orgelwerke V: Klavier-und Lautenwerke VI: Kammermusikwerke VII: OrdiesterwerkeVIII: Kanons, Musikalisches Opfer, Kunst der Fuge IX: AddendaWerke, die als Fragmente erhalten sind, werden ebenso in die Bände der einzelnen Serien eingeordnet wie die vollständig erhaltenen; nachweisbare verschollene Kompositionen werden in den Kritischen Beriditen erwähnt. Werke von zweifelhafter Echtheit werden im Schlußband jeder Serie veröffentlicht; Werke, die mit größter Wahrscheinlichkeit unecht sind (z. B. die Lukas-Passion), werden in die Ausgabe nicht aufgenommen.Jeder Band enthält eine Inhaltsübersicht, in der audi die inhaltsmäßig zu diesem Band gehörenden verschollenen Werke angeführt werden; bei diesen im Band rucht abgedruckten Werken wird auf die Stelle innerhalb der NBA verwiesen, an der sie erörtert werden.Über kleinere Varianten eines Werkes (Lesarten") orientiert der Kritische Bericht. Ist ein Werk in mehreren Quellen mit Abweichungen größeren Ausmaßes überliefert, so werden sämtliche Fassungen abgedruckt, die mit hinreichender Sicherheit auf J. S. Bach zurückgehen. Für die Ausgabe werden die Nummern des Thematisch-systematischen Verzeichnisses der musikalischen Werke von Badi (BWV) von W. Sdimieder beibehalten. In größeren Werken werden die einzelnen Sätze mit Rücksicht auf die Praxis numeriert, und zwar im allgemeinen in Übereinstimmung mit dem BWV. Diese Numerierung verficht jedoch keine Ordnungsgrundsätze, sondern stellt lediglich ein Zählprinzip dar. Mit Ausnahme der Werktitel sind sämtliche Zusätze des Bearbeiters innerhalb des Notenbandes gekenn-zeidmet, und zwar Budistaben diurch Kursivdrude, Bögen durch Strichelung, sonstige Zeichen (z. B.Ornamente) durdi kleineren Stidi. Daher werden alle der Quelle entnommenen Buchstaben auch dynamische Zeichen wie f, p usw. in geradem Druck wiedergegeben.Als Werktitel werden normahsierte Titel gewählt, die originalen Titel können dem Kritisdien Beridit entnommen werden; Satzüberschriften werden dagegen im originalen Wortlaut wiedergegeben. Die Akzidenzien sind nach den heute geltenden Regeln gesetzt. Zusatzakzidenzien, die vom Bandbearbeiter nach eigenem Ermessen gesetzt wurden (die also nicht durdi die Umschreibung nach den heute gebräuchlichen Regeln notwendig wurden), werden in kleinerem Stidi wiedergegeben. Um ein möglichst getreues Bild von der Ausführung des Continuo zu vermitteln, wird die Zahl der erhaltenen Continuo-Stimmen auch da mitgeteilt, wo keine Angabe über das Instrument vorliegt, dem die Stimme zugedacht war. Transponierte Continuo-Stimmen erscheinen dabei grundsätzlich als Orga-nö" (fehlt diese Bezeidinimg im Original, so wird sie kursiv gedruckt). Diese Angaben sind jedodi nur dann möglidi, wenn die Originalstimmen einschließlich der Dubletten erhalten sind. Sie bezeidi-nen in jedem Falle nur die sidier nadiweisbare Mindestzahl der beteiligten Spieler ohne Rüdcsicht darauf, ob die Mitwirkung noch weiterer Instrumente aus unserer Kenntnis der Badisdien Praxis heraus angenommen werden muß.Die Bezifferung wird in normalisierter Orthographie wiedergegeben, jedodi ohne Ergänzungen und ohne Weglassung selbstverständlidier Ziffern. Der Text wird mit Beibehaltung alter Wort- und Lautformen, aber in modemer Rechtschreibung, wiedergegeben.Zu jedem Notenband erscheint ein gesonderter Kriti-sdier Bericht. Ein emsthaftes Studium der im Notenband abgedruckten Werke ist nur möglich, wenn der Kritische Bericht herangezogen wird.Die Kantate zum Reformationsfest Gott der Herr ist Sonn und Schild (BWV 79) ist unter den hier veröffentlichten Kompositionen die einzige, die nicht auf eine ältere Vorlage zurückgreift. Drei Sätze dieses am 31. November 1725 erstmals aufgeführten Werkes hat Bach später in bearbeiteter Gestalt wiederverwendet: die Sätze 1 und 5 in der Missa G-Dur (BWV 236) als Satz 2 (Gloria") und Satz 4 (Domine Deus"), den