Katona Szabó Erzsébet [antikvár]

Katona Szabó Erzsébet szerteágazó „iparművészi", textiltervezői munkásságában a hetvenes évek második fele óta a stilizált természeti motívumokból építkező, lírai hangvételű kárpitok és a népművészeti hagyományt őrző selyem- és gyapjúruhák tervezése és kivitelezése volt a leghangsúlyosabb alkotói tevékenység. A bőrből készített alkotások e textilmunkák körében jelentek meg: kezdetben bőrruhák, majd 1989 után áttört bőrképek révén. A motívumokat az áttörésekkel, esetenként a többszörözött áttört felületrétegek egymás mögé helyezésével, összejátszásával alakító (és az elvont, rácsszerű alakzatok szövetét az átszüremlő fény által megrajzoló) kompozíciók megalkotásának folyamata az ezredforduló éveiben erősödött fel: a művész ilyen nagy méretű munkákkal jelentkezett a közelmúltban a Gödöllői Iparművészeti Műhely kiállításain, és a szombathelyi Magyar Textilbiennálékon is. ( ) A művész gödöllői műhelyében 2002-2003-ban megszületett a Fal(részlet) című munka egy, a hagyományos műfaji keretek és műforma-kategóriák szerint pontosan meghatározhatatlan, különösségeivel és egyediségével, befejezettségével és befejezetlenségével fenségesen manifesztáló kompozíció. A csaknem három és fél méter magas, tizenegy méter széles, a szobrászat domborműveivel (a mozaik- és az üvegablak-művészettel) távoli kapcsolatokat feltételező, és a textil(művészet) anyag-, textúra- és faktúra-kreációs szellemiségét és gyakorlatát is idéző, kifejező-megjelenítő konvencióit tükröztető hatalmas munkát kisméretű, bársonyos sugárzású sertésvelúr bőrdarabok ezreiből vágta, ragasztotta, varrta össze a művész. A természetes esésű, szelíden hullámzó, fal elé függesztett bőrfelület domináns módon egyenes vonalakkal határolt, de néhol meghajló ívekkel közrefogott, változó méretű bőrdarabok kollázsegyüttese, amely rendkívül mozgalmas, szövevényes illeszkedésű, hálószerű, szabályosságok és szabálytalanságok változékonyságára hangolt rendszerként épül fel: finom plasztikai hatásokat indukáló applikációkkal, egy-egy valóságelemre, figurára utaló motívum-megjelöléssel, illetve -kiemeléssel, a sárgásbarna szín tónusainak megszámlálhatatlan váltakozásával és áttűnésével, a sötétebb és a világosabb „mezők" felbukkanásával, a forma- és színátmenetek festőiséggé avatott aurájával. A Fal(részlet) bőrkép-fal előtt felül kell vizsgálnunk a fal fogalmának eredeti jelentését, és le kell számolnunk a falakról alkotott, a konvenciók és a közhelyek által megmerevített nézeteinkkel. WEHNER TIBOR művészettörténész A teljes Fal(részlet) - Magyar Iparművészet, 2003/2. - részletek