Konzert für Klavier und Orchester [antikvár]

W. A. MOZART KLAVIERKONZERT C-DUR (K.-V. No. 503) Die zusammenhártgende Reihe von 11 höchst bedeutenden Klavierkonzerten, die Mozart in den beiden Jahren vor„Figaros Hochzeit" (1784—1786) komponiert hat, umschliefct und Spiegelt die entscheiden-den Wandlungen, die sich in seinem ge-samten Schaffen damals vollzogen habén. Sie endet mit dem Konzert in c-moil (K.-V. 491), das unmittelbar vor dem „Figaro" vollendet worden ist, und erhált unmittelbar nach der Oper nocji einen Epilog in dem C-dur-Konzert K.-V. 503, das innerlich ebenso wie zeitlich mit ihr zusammenhángt. Die beiden ietzten Klavierkonzerte (D-dur537 undB-dur595) folgen erst in weitem Abstande und be-wegen sich in wesentlich anderen Bahnen. Dennoch kann nicht übersehen werden, dafj die Reihe jener 11 Konzerte bereits mit dem 7. (D-moll 466) ein Extrém der Gattung erreicht hat. Von ihm auswenden sich die folgenden allmáhlich zurück. Vom Konzert A-dur (K.-V. 488) an wird deutlich eine Richtung eingeschlagen, die an die Stelle jener áugersten Dramatik und jenes höchsten Spannungsreichtums eine be-ruhigtere, mehr lyrische Haltung setzt, ohne deshalb die Intensitát des persönli-chen Ausdrucks zu verringern. Der höchste Grad der Verschmelzung von altér Kon-zertpraxis mit Haydns sinfonischer Form, von funkelnder Dialektik und logischer Gedankenentwicklung war mit 466 erreicht. Von nun an zielt Mozart auf eine immer mehr verinnerlichte, gewisserma-feen dichterische Aussprache des Erleb- nisses in einer immer freier werdenden Form, einer immer souveraner gehand-habten Technik, und gleichzeitig vollzieht sich eine Entgegenstándlichung, die die musikalische Substanz immer transparen-terund die in ihrversinnbildlichteRealitát immer scheinhafter werden láfet. In diesem Ablauf steht das Konzert C-dur 503 an hervorragender Stelle. Formai zumTeil noch eng dem C-moll-Konzert ver-wandt — besonders in der Anlage des ersten Satzes — láfjt es doch bereits die Neigung zur Abschwáchung der Gegen-sátze und zur Betonung des einheitlichen Flusses erkennen. Höchst charakteristisch ist dabei die Vorliebe für Molltrübungen bzw. die Neigung zu einer Verflüssigung der Grenze zwischen Dur und Moll der gleichen Stufe. Auch diesen Zug hat das C-dur-Konzert mit demjenigen in C-moll gemeinsam. Er wiederholt sich spáter, ab-geschwácht, im B-dur-Konzert 595. Das lockere Auseinanderspinnen derThemen nimmt schon etwas von dem vegetatíven Formgefühl derspátesten Konzerte voraus. Doch hat die Art, wie etwa das zweite Thema des ersten Satzes (Takt 50 ff.) aus dem ersten über eine Zwischenstufe (T. 19 ff.), eine ausgesprochene Entwick-lUngsgruppe hinweg gewonnen wird, noch viel von der Rationalitát Haydnscher Technik an sich. Und ebenso gemahnt die Einlagerung des eigentlichen Epilog-gedankens (T. 71 ff.) in jenen Entwick-lungszusammenhang, der mit T. 83 wie-der aufgenommen wird, an das frühere