La peinture au musée d'Orsay [antikvár]

Le musée d'Orsay présente, on le sait, un panorama d'ensemble sur la création artistique de la seconde moitié du XIXe siécle et du début du XX' siécle. Ses programmes d'expositions temporaires, de concerts, de spectacles audiovisuels, favorisent toutes sortes de confrontations interdisciplinaires, soulignant la complexité d'une époque exceptionnellement riche en expériences vanées. Mais, par contraste, et pour éviter tout risque de surcharge et de confusion, le parti muséographique adopté pour les salles permanentes tepose clairement sur la distinction des différentes techniques et des divers modes d'expression. C'est dire qu'il est aisé de composer un parcours général du musée qui lie entre elles et isole les salles de peinture et propose, comme le fait ce livre, une histoire de la peinture allant du milieu du siécle dernier aux premiéres années du nőtre, telle qu'on peut l'illustrer á travers les collections. Avant d'esquisser l'histoire de ces collections, il faut sans doute donner quelques explications sur le champ chronologique couvert par le progamme du musée, qui établit ses frontiéres, d'un cőté avec le musée du Louvre, de l'autre avec le musée national d'Art moderne. La limité finale s'est imposée d'elle-méme : le musée d'Orsay termine son parcours au point oü le musée d'Art moderne commence le sien, autour de ces années 1904-1907 d'intense ébullition qui voient naítre un nouveau langage pictural, celui du fauvisme et de l'expressionnisme, encore nourri des expériences du post-impressionnisme , avant la bouleversante remise en cause des Demoiselles d'Avignon (1907). Ajoutons que ces mémes années correspondent, tandis que s'épuise la séve de l'Art Nouveau, á des mutations radicales également dans le domaine de l'architecture et du design (les Wienerwerkstátte sont créés des 1903). II était moins aisé de déterminer une date liminaire, correspondant á une fracture dans le massif XlXe siécle. L'année 1863, celle du Sálon des refusés, á laquelle on s'était quelque temps référé, n'est marquante que pour la seule peinture frangaise et ne correspond á aucune césure dans les autres arts. Pour remonter plus haut dans le temps en absorbant la période romantique - autre possibilité sérieusement étudiée - il aurait fallu encore plus d'espace et surtout de murs (pour les immenses toiles de Géricault, Delacroix et des peintres de Louis-Philippe) que n'en pouvait offrir le nouveau musée. On a donc choisi de fixer les débuts du programme au milieu du siécle (autour de 1848-1850), moment qui répond bien a un profond changement sur tous les plans, et pas seulement politique, économique et social. Reconnaissance publique de Miilet, de Courbet et, avec eux, du Réalisme aux Salons de 1849 et de 1850-51, fondation de la Preraphaelite Brotherhood en 1848, construction du Crystal Palace (1850-51) et du Nouveau Louvre (á partir de 1852), rőle essentiel des premiéres expositions universelles (Londreá, 1851; Paris, 1855) dans le développement de l'éclectisme historicisant d'une part, et de l'autre dans la conflictuelle confrontation entre les produits de l'art et ceux de l'industrie, autant de traits, parmi bien d'autres, qui signalent un renouvellement fondamental dans tous les domaines de la création artistique, au cceur mérne du siécle.