La Pintura Francesa del Siglo XIX [antikvár]

La fisonomía del arte francés del siglo XIX fue conformándose a la par con los enormes cambios sociales y del modo de pensar, la transformación de las formas tradicionales y el enfrentamiento de las tendencias que proclamaban nuevos programas artísticos. La pintura francesa enriqueció con formas y asuntos nuevos y renovados la historia del arte universal, al tiempo que continuó la tradición de mayor alcance de la cultura europea, el arte greco-romano y el del Renacimiento. Resulta difícil, si no imposible, presentar en un solo volumen la historia, rica en aconteceres, de los movimientos artísticos del siglo, las fuentes de sus diversas corrientes y su repercusión posterior que rebasó con creces los límites de época. El presente tomo, además de dar a conocer brevemente las tendencias estilísticas, haciendo énfasis en el papel del clasicismo y del romanticismo, pretende senalar también aspiraciones abordables desde el aspecto del contenido. En los trabajos sobre la pintura francesa del siglo XIX el análisis de las figuras prominentes y de las grandes corrientes ha relegado a un segundo plano el examen de las cuestiones iconográficas y de contenido. Al mismo tiempo, los investigadores dedicados a los fenómenos de la pintura europea, en primer término Werner Hofmann y Jan Bialostocki, se centraron en el análisis iconográfico de las obras. También las investigaciones sobre el simbolismo, que aumentaron en los últimos decenios, llamaron la atención sobre los aspectos de contenido del arte del siglo XIX y sobre la riqueza de su concepto del símbolo, al revaluar obras de pintores que no podían ser encasilladas en ninguna de las grandes corrientes —clasicismo, romanticismo, realismo, impresionismo, postimpresionismo— como Gustave Moreau, Puvis de Chavannes, Odilon Redon o, en el caso de Arnold Bócklin y los prerrafaelistas, fuera de Francia. A simple vista, la historia del arte del siglo XIX aparece como un conflicto entre una serie de tendencias, del que la polémica entre clasicismo y romanticismo no sería más que un preludio. En la segunda mitad del siglo, se suceden a ritmo acelerado los movimientos que se autodefinen frente a las corrientes precedentes. «En el siglo XIX todo es lucha», escribió Henri Focillon. Aunque los clasicistas, los románticos, los realistas, los impresionistas y simbolistas se distinguieron unos de otros con lógica rigurosa, el surgimiento de una nueva tendencia pictórica no extinguía la otra. El triunfo del romanticismo no originó la muerte del clasicismo, como tampoco el reahsmo anuló el efecto del romanticismo. La vida artística del siglo estuvo determinada por la influencia recíproca entre las distintas tendencias y por una compleja interrelación de diversas manifestaciones artísticas, como la hteratura, la música y las artes plásticas.