Le Jugendstil dans la porcelaine de Meissen [antikvár]

UN CHAPITRE NEGLIGE DANS L'HISTOIRE DE LA PORCELAINE DE MEISSEN Il ne semble plus guere nécessaire aujourd'hui de justifier l'étude du phénomene que représente l'Art Nouveau, le Jugendstil en Allemagne. L'importance de ces recherches qui, vers 1900, ouvraient de nouvelles voies a l'artisanat d'art, est unanimement reconnue depuis longtemps. Ce qui pouvait d'abord paraître a l'observateur superficiel un simple jeu de formes, se révele tres important dans la perspective actuelle: a savoir comme le début d'un processus aussi Indispensable que contradictoire dans lequel l'artiste cherchait a se définir par rapport a l'ere moderne des machines et de la fabrication en série, notamment dans tous les domaines des arts appliqués ou la technique avait une incidence directe sur l'activité créatrice. Une nouvelle génération d'artistes assignait a l'art un rôle différent, et stipulait de nouvelles formes libérées du poids de toute allégeance a la tradition. L'Art Nouveau en est la premiere ébauche, qui fut présentée avec un grand enthousiasme. L'artisanat d'art comme le design industriel de notre siecle lui doivent des inspirations décisives. Nous n'avons cependant guere besoin d'attirer l'attention sur l'importance historique du phénomene. Bon nombre d'oeuvres de l'Art Nouveau exercent sur nous une fascination immédiate. En les comprenant comme témoignage d'une recherche artistique extremement intense, nous découvrons que leur finalité nous est familiere et l'univers de leurs formes tout a fait accessible. La génération suivante par contre, celle qui a vécu entre les deux guerres mondiales, se sentait un peu désempa- rée en face de l'Art Nouveau. Pour trouver ses propres moyens d'expression artistique, elle devait se libérer de l'emprise puissante qu'exerçait sans aucun doute l'Art Nouveau, et il aurait fallu plus de recul pour saisir la signification historique du phénomene. Ainsi, on reniait et on refoulait ce dont a vrai dire on se nourrissait. Ce n'est que vers le milieu de notre siecle que débuta dans l'histoire de l'art, une étude sérieuse de l'époque 1900, que l'on se mit a collectionner, a trier et a interpréter. Au fur et a mesure que les ouvres dispersées furent rassemblées dans les musées et les collections privées, on commença aussi a s'intéresser a l'histoire de leur création. Il s'avéra qu'entre-temps un grand nombre d'informations a ce sujet s'étaient perdues et que beaucoup de traces étaient effacées. C'est le cas surtout pour l'artisanat d'art et encore plus pour toutes les ouvres des arts appliqués qui furent créées dans des entreprises d'une certaine importance. Il a fallu des recherches fastidieuses dans les archives, les revues artistiques et les catalogues d'exposition de l'époque, pour arriver a attribuer les nombreux témoignages artistiques a tel dessinateur ou a tel exécutant, pour lever leur anonymat et pour identifier la part créatrice concrete dans les ouvres qui ne présentaient qu'une marque de fabrique. Beaucoup d'études monographiques furent nécessaires avant qu'on ne puisse reconstituer la mosaique de cette période artistique. Pendant longtemps subsista dans ce tableau un blanc ou und partie trop pâle ; c'était la part qui revenait a la contribu- [6]