Leonore No. 3 [antikvár]

Die «lsNr.3 beieichneteOuTertOre lu »Leonore« ist eine spätere Umarbeitung der als Nr. 2 beieichneten und gehört zu der zweiten Fassung det Oper, die am 29. Mai 1806 in Wien zum erstenmal aufgefShrt wurde. (Die erste Fassung war ein paar Monate vorher ziemlich erfolglos geblieben.) Im Jahre 1814 erschien die dritte, endgültige Bearbeitung (nunmehr anter dem Namen »Fidelioc), zu der Beethoven eine neue Ouvertüre, die in E-Dar, als Nr. 4 bezeichnete, schrieb. Diese letztentstandene wird auch in der Regel als OuvertSre im Theater benützL Nr. 3, die inhaltsreichste und bedeutendste, für diesen Zweck fast zu selbständig und groß angelegt, ist dagegen eines der meistpespielten Werke der Konzertliteratur geworden. The overture >Leonore< No. 3 constitutes a revised version of the »Leonore« Ko 2, It was composed by Beethoven for the second version of his opera which had its first performance in Vienna on May 29, 18D6. (The original version had been rather unsuccessful in the same city a few months previously.) The third definite version of the opera, entitled »Fidelio«, appeared in 1814, and the overture which Beethoven composed for this version is generally referred to as No. 4. It is in E major, and is the one most frequently used for present-day productions of the opera.The overture No. 3, the most important of the four, is generally considered almost too gigantic in proportion and conception to be suitable for stage purposes; it is, however, one of the most widely played coacert pieces in all musical literature. L'ouverture de »Léonore« qui porte le 4iuméro S est une transformation de celle connue plus tard sous numéro 2, elle a été remaniée pour la seconde rédaction de Fopéra, répresentée pour la premiere fois a Vienne le 29 mai 1806. (La premiere rédaction avait été assez mal accueillie quelques mois auparavant.) En 1814 Poeuvre definitive partit, transformée pour la troisieme fob (sous le titre de »Fidelio«). Beethoven avait composé une nouvelle ouverture en Mi majeur, portant le numéro 4. En général on la joue comme ouverture avant les réprésentations de Fidelio ; l'ouverture No.3, la plus importante et la plus riche en effets, offre presque des dimensions trop considérables pour le théâtre ; ainsi elle est devenue une des pieces de concert qui ont le plus grand nombre d'exécutions. FORMÜBERSICHT Sonatenform mit Verwendung von Themen aus der Oper (Florestan-Arie, Takt 9 ff und im Seitenthema Takt 120 ff, Trompetensignal Takt 272 ff), die deutlich auf poetische Zusammenhänge hinweisen. Takt Einleitung 1—36 Exposition 37—180 Hauptsatz 37—119 Seitensatz 120—137 Schlußsatz 138—180 Durchführung 180—377 Reprise 378—459 Koda 460- 638 SYNOPSIS OF FORM Sonata Form, with the themes (taken from the opera »Fidelio«) as follows: Bars 9 ff. and 120 ff. (Florestan's Aria), bars 272 ff. (the Trumpet call). The overture frequently alludes tho the plot of the opera. Introduction 1— 36 Exposition 37—180 Principal section 37—119 Subsidiary sectionl20—137 Closing section. .138-180 Development 180—377 Recapitulation 378—459 Coda 460—638 W. Ph. V. 18 RÉSUMÉ DE LA FORME Forme de sonate se servant des themes de Popéra (air de Florestan ms. 9 et les suivantes et dans le second theme ms.l20 et les suivantes, signal de la trompette ms. 272 et les suiiantes), ce qui indique clairement les relations poëtiques. Uesure Introduction 1— 36 Exposition 37—180 Phrase principale 37—119 Seconde phrase. 120—137 Phrase conclusivel38—180 Développement 180—377 Reprise 378—459 Coda 460—638