Lohengrin [antikvár]

Dichtuug undilusik des »Lohengrin« entstanden in unmittelbarer Aufeinanderfolge in den Jahren 1845 bis 1847J Ende März 1848 war die Partitur vollendet. Die politische Lnge und Wagners Flucht nach der Schweiz bewirkten, daß die zunächst geplante Erstaufführung in Dresden, wo Wagner bis dahin als Hofkapellmeister gewiikt hatte, unterbleiben mußte. Erst am 28. August 1850 erfolgte die Uraufführung, und zwar in We i mär unter d. r Leitung L i s z t s. Wagner weilte damals noch in Zürich im Exil. Er hörte seine Oper zum ersten Male viele Jahre später, 1861, in Wien. Das Vorspiel zu »Lohengrin« zeigt bereits die Form der spätwagnerischen, kurz skizzierenden Einleitung, die nicht, wie die alte Ouvertüre, den gesamten Stoff der Handlung zur musikalischen Wiedergabe zu bringen sucht, sond m nur gleichsam einen wichtigen Ausschnitt gibt; hier die Erscheinung des wunderwirkenden »Grals« (s. Wagners liGesammeUe Schriften und Dichtungen«, Bd. V, S. 232). Eine breit angelegte Gesangsmelodie, das »Gralsthema« (T. 5 ff.), bildet den Stoff dieser kurzen Tondichtung, deren Entwicklung die eines einzigen Crescendos (Höhepunkt T. 54) und Decrescendos ist: das Bild der aus Ätherhöhen mit dem Gralsgefäß herabsteigenden und wieder entschwebenden Engelschar. Das Vorspiel zum dritten Aufzug führt unmittelbar in die dramatische Situation: wir hören.die rauschende Festmusik der Hochzeit, die schließlich in die Klänge des Brautzuges überleitet, mit dem die erste Szene einsetzt ! eine knappe dreiteilige Form mit einem trioartigen Mittelteil (T. 57- 87) und Reprise (T. 88—112). H. G. The book and the music to »Lohengrin« were written in immediate succession in the years 1845 to 1847; the score of the opera was completed towards the end of March, 1848. The general political situation, and Wagner's decision to flee to Switzerland frustrated the plan of producing »Lohengrin« at the Dresden Opera where Wagner had been engaged as Court conductor up to the time of his escape. The first performance of the work occured at Weimar, uuder Franz Liszt, in 1850. Wagner, at that time still in his Zurich exile, was unable to attend the event, and the Vienna performance of the opera,, in 1861, was the first one witnessed by its composer. The prelude to »Lohengrin«, unlike the old operatic overtures, does not aim at a musical description of the plot, but, in the manner of Wagner's later preludes, endeavours to emphasize, as it were, merely one essential feature, namely the apparition of the wonder-working »Grail« (see »Wagner's »Gesam-melte Schriflen und Dichtungen«, volume V, page 232). A broadly developed cantabile theme, the »Grail's« theme, (bar 5 and foil.) forms the subject of this short tone poem, developing through one continuous Crescendo to a sweeping climax (bar 54) and again to a Diminuendo; it conveys the illusion of the host of angels, bearing the Grail earthward from etherial spheres and again ascending to heavenly heights. The prelude to the third act anticipates the stage situation. It paints the bustling splendour of the wedding feast and finally leads into the strains of the Bridal chorus which opens the act. The prelude is in concise ternary form with a middle section in the manner of a trio (bars 57—87) and a récapitulation (bars 88-112). H.G. * La musique etle texte de »Lohengrin» ont été faits presque en meme temps, pendant les années 1845 a 1847^ A la fin de 1,848 la partition était achevée. La situation politique et la fuite de Wagner en Suisse furent la cause de ce quela premiere représentation, qui était projetée a Dresde, ou Wagner était chef d'orchestre, n'eut pas lieu. Ce n'est que le 28 aout 1850 que la premiere représentation fut donnée a Wei m ar sous la direction de Liszt. Wagner était encore en exil et il entendit son opéra pour la premiere fois bien des années plus tard, en 1861 a Vienne. L'ouverture de »Lohengrin« montre déja — commeWagnerlefit plus tard —: la forme d'une introduction esquissée brievement, laqu lie ne cherche pas a rendre en musique la totalité du sujet, comme les anciennes ouvertures, mais seulement une partie saillante de celui-ci, celle de l'apparation miraculeuse du »Gral« (voir »Gesammelte Schriften und Dichtungen« par Wagner, vol. V, p. 232). Une mélodie largement développée, le theme du Gral (m. 5 1. s.) forme le motif de ce court poeme musical, dont le tout représente un seul crescendo (point culminant m. 54) et un descrescendo: le tableau d'une nuée d'anges descend^ntdesspheres célestes avec le calice du Gral, et s'evanouissant de nouveau. L'introduction du S'"® acte cori-duit directement dans le dramatique de la situation. Nous entendons la musique ruisselante du festival de la fete nuptiale, dont lesr sonorités finissent par se fondre dans celles du cortege, par lequel débute la 1®" scene; un abrégé de la forme tr partite, avec la partie du milieu, genre trio (m. 57—87) et la reprise (m. 88—112). H. G.