L'opera completa di Dürer [antikvár]

L'irraggiungibile semplicitä della bellezza Fu quattro o cinque anni fa: un pomeriggio di primavera, piovoso, a Weimar, nello Schloss, alia fine della visita, in una stanza a pianterreno con le pareti coperte di disegni del Cinquecento tedesco. Incapace di accogliere altre impressioni dopo una giomata fati-cosa, mi awiavo verso I'uscita, quando in un angolo un'immagine mi colpi, mi arrestai. Un uomo nudo, in piedi, a figura intera: magro, le cami vizze, il petto incavato, senza vergogna né fierezza, un'indagine spie-tata, un giudizio irrevocabile: la decadenza, il vuoto, la fine. Un cartellino lo dava come autoritratto di Dürer, nelle monografie in seguito consúltate non I'ho trovato riprodotto. Non so se I'attribuzione fosse fon-data: ma remozione che la figura mi procuró é ancora viva, nella sua qualitá sottile é la stessa che ispira VAutoritratto come Uomo di dolore del 1522, di im-postazione piü drammatica, sebbene, mi pare, di minor vigore. La melancholia generosissima Düreri, come Me-lantone la chiamava negU ukimi anni, doveva aumentare di gioíTio in giomo: " La menzogna é nella nostra mtelUgenza, Toscuritä é cosi fermamente radicata nella nostra mente, che anche la nostra affannosa ricerca fallirá". É il periodo dei trattati, delle rifiessioni sulla Bellezza. Forse é possibile convertiré le forme in formule, tradurre il senso di ima linea, la qualitá di un rapporto in una cifra: "ma cosa sia la Bellezza As-soluta, io non lo so. Nessimo lo sa, tranne Dio". La riga e il compasso per penetrare l'arcano che neppure i viaggi in ItaUa gU avevano rivelato. Non dipinge quasi piü: qualche ritratto inevitabile, il borgomastro, l'awenturoso genero di Pirckheimer, la Madonna della pera. ' L'arte ha ragione d'essere, se é indirizzata a onorare il Signore". Si esprime, a poco piü di cin-quant'anni, come un vegliardo: "Quando ero gio-vane, aspiravo alia novitá e alia varietá; ora, nella vecchiaia, ho cominciato a vedere naturae nativam jaciem e sono giunto a comprendere che questa sem-pUcitá é il fine ultimo dell'arte". Le bombe polverizzarono il Dürerhaus, tutto il centro di Norimberga. Visitai la cittá quando il lavoro di ricostruzione era da poco awiato. La casa era di nuovo in piedi, con la specola costruita da Bernhard Walther, un aUievo del Regiomontano. I vetri legati col piombo, travi, colonne, paimelli, balaustre di ro-vere, seggiolone a X, tavoli massicci, peltri e rami sul focolare, l'atmosfera macabra e inerte dei mausolei inventati dalle aziende del turismo. Piü efficace, senza confronto, una fotografia fatta intomo al 1910, che potrebbe trovarsi in un volume di viaggi di Cario Placci. Mura altissime con camminamenti coperti, le case di tre piani costruite a ridosso sembrano capan-ne. La magione del pittore quasi barcolla sotto il ca-rico dell'immensa mansarda: un dosso lastricato a selci sale fino alia garitta dei dazieri, accanto al Tier-gartnertor, a metá discesa una macchina scoperta, di-ciamo una Benz, in primo piano un carro lungo, dalle sponde basse, pieno di ceste, la lavandaia si appresta a una consegna. II cavallo grande, bianco, immobile tra le stanghe, il eolio chino. La designazione della cittá a luogo di cuho del germanesimo, a tempio dell'arte nazional-popolare era lontana, ma non troppo: giá erano nati gU uomini che avrebbero redatto le leggi di Norimberga. Quelle pie-tre, quegli embrici vivevano le loro ultime stagioni incontaminate; l'ombra di Dürer poteva ancora tra-scorrervi leggera. II periodo estremo. Era tomato dal viaggio nelle Fiandre segnato: il male si era manifestato in Zelanda, quando era andato a vedere la balena arenata. Gli attacchi che lo prostravano, le spese per il medico e le medicine, sappiamo tutto. Se dobbiamo credere all'amico Pirckheimer, l'azione di Agnese, la moglie, perché il marito producesse, guadagnasse denaro in-vece di trascorreré giornate sui hbri, di discutere con letterati o scienziati, condusse U pittore a morte pre-coce. Non sará stato cosí: ma l'unione senza amo-re, il tempo l'aveva awelenata. FigU non erano ve-