L'opera completa di Memling [antikvár]

ú^üm La dolce superficie del reale Vi sono artisti che danno I'impressione di essere arrivati sulla terra proprio nel luogo e nel momento ad essi congeniali; difatti il mondo fa subito loro fe-sta, sente che non gh riserveranno né turbamenti né ofîese. Ecco la citta fiamminga di Bruges nella seconda meta del secolo XV e Memling: una perfetta al-leanza, una pacata complicita, il pittore tácitamente promosso a fornitore ufficiale di immagini e visioni, tanto che non ci riesce di guardare i suoi quadri, sparsi nelle pinacoteche del mondo, senza pensare ai verdi e quieti canali di Bruges, ai riccbi mercanti o banchieri che gli commissionavano le tavole e aile tranquille beghine che vi pregavano davanti. Una so-cieta agiata e soddisfatta, che voleva essere quello che era: un crogiolo di commerci, dove il cuore di mercanti fiamminghi, italiani (i Portinari, i Tani dei quadri di Memling), anzi di tutta Europa, acquistava negli afîari elasticita e ritmo, dove le incredibiU be-ghme, dedite al culto della Madonna, le pie donne sbocciate dalla civilta mercantesca, vivevano una vita senza eta e senza esaltazione mistica, fra bianchi muri e tranquillanti opere di bene. Qui, dopo le tappe piu o meno formative di Colonia e di Bruxelles, ap-prodô Memlmg nel 1465 e resto: la borghesia di Bruges venne a trovare in lui l'interprete della sua visio-ne dei grandi awenimenti della religione e della vita. Nacquero cosi, uno dopo l'altro, piu numerosi che presso qualsiasi pittore del Quattrocento, i tanti dipinti, queste gallerie di ricchi che celebrano i santi e di santi celebrati dai ricchi: e la cosa mirabile e che il pennello di Memling abbia dato a questi ricchi ef-fimeri e a questi santi borghesi l'eternita dei veri uomini e dei veri santi. Il grande ruolo, nella pittura di Memling come nell'universo statico delle beghine, spetta al gruppo della Vergine col Bambino. Per l'interminabile incontro coi due, circondati aTmonicamente da angeli e santi, tanta limpida grazia e stata creata da Memling nel corso di molti anni, con assoiuta fedelta a un ideale modello; sicché i quadri su taie tema appaiono le innumerevoli varianti di un'unica invariante. Soggetto stupendo per un esame semiologico: un ideale di bellezza o modello formale scaturito una volta, e che ripullula, si riinventa di tavola in tavola : analoga struttura compositiva, frontale e verticale, analoga simmetria e misura ritmica, nonostante il mutare degli sfondi e dei dettagli ornamentali. Nel centro siede lei, che pare sola, come se un vuoto la séparasse dal bambino in grembo; palpebre gravi abbassate, naso lungo e affilato, le labbra un poco turgide, in tm im-mobilismo contemplativo che diremmo medievale, non fosse per quel tanto di 'imagerie pieuse' che porta queste Vergini fuori dal medioevo; sotto l'arco dei cigli lo sguardo, mai concentrato su un pensiero, e solo pensosamente placido, un poco disarmante. Lo spi-rito divmo aleggia qui vago come una metafora; sulla pelle liscia delle Madonne di Memling non ci sono pori da cui entri un'idea dominante, di tormento o di gioia. In questo pittore religioso senza idea religiosa la fragilita dell'immaginazione e perô controbilan-ciata dalla raffinatezza stihstica, che si fa a suo modo poesia. Il Dittico di Maarten van Nieuwenhove parla da sé: che felicita e sapienza profuse nella cauta misura dei gesti, nelle mani della Vergine, le cui dita squisite creano in corrispondenza con quelle del bimbo un ritmo, uno spazio musicale intomo alla mela rossa, l'appiola, che a sua volta riprende il motivo co-loristico del manto; e la suggestiva catena di riprese continua a legarci l'occhio: ecco le mani giunte di Maarten davanti a un libro d'ore che poggia su un cuscino rosso e, nello sfondo, uno specchio convesso, motivo ereditato daglr Arnolfini di Jan van Eyck, in cui tutte le mani e tutti i rossi del primo piano si col-legano in minuscolo, felice equilibrio. Ogni cosa in questo dittico partecipa di uno strano movimento immobile, il moto della verticalita e l'immobilismo della simmetria che si intrecciano affabilmente ; ma una sorta di respiro vitale prorompe dal ventitreenne