Ludwig van Beethoven [antikvár]

VorbemerkungDiese Bildbiographie ist eine Festgabe zur 200. Wiederkehr von Beethovens Geburtstag für alle Freunde und Verehrer der Schöpfungen dieses großen Mannes.Niemals war es notwendig, die Musik Beethovens wiederzuerwecken, so wie es mit Heinrich Schütz' Chormusik oder Händeis Opern geschah. Beethovens Werke wurden immer als lebendige Gegenwart empfunden, heute fast mehr als zu seinen Lebzeiten. Wie ist diese ständig gewachsene Wirkung von Beethovens Musik zu erklären ? Kein anderer Musiker vor und nach ihm hat die historische und gesellschaftliche Situation seiner Epoche, ihre in eine bessere Zukunft gerichteten Anschauungen so unmittelbar in seinen Kompositionen widergespiegelt wie er. So ist beispielsweise seine Oper Fidelio weit über die von den Zeitgenossen nur erahnten Zusammenhänge hinaus wirksam geworden. Nicht allein die mutige Tat der ihr Leben zur Befreiung des Gatten einsetzenden Frau, so wichtig diese Vorgänge für die künstlerische Gestaltung des Werkes geworden sind, wird von uns als Inhalt der Oper, empfunden, sondern der kompromißlose Kampf um gerechte Menschlichkeit steht heute im Vordergrund einer jeden realistischen Inszenierung des Werkes. Wenn Leonore-Fidelio sich bei ihrer heldischen Tat zu dem Gedanken durchringt Wer du auch seist, ich will dich retten, sie also nicht mehr allein an ihren Mann, sondern an jeden zu Unrecht Eingekerkerten denkt, dann waren im Bilde eines historischen Geschehens brennende Fragen der Gegenwart und die Sehnsucht der Menschheit nach Gerechtigkeit auf die Bühne gebracht worden.Doch nicht allein dort, wo er das Wort zu Hilfe nahm, wie in der Oper Fidelio oder in der Musik zu Goethes Freiheitsdrama Egmont, in der Missa solemnis mit ihrer Bitte um inneren und äußeren Frieden oder in der 9. Sinfonie durch Schillers Freudenode, gelang es Beethoven, das Neue seiner Epoche auf neue Art künstlerisch zu gestalten. Auch die Sinfonien ohne Überschriften - Ausnahmen bilden die Sinfonia eroica und die Sinfonia pastorale -haben programmatischen Charakter. Kampf und Sieg des freiheitlich denkenden Menschen, der Triumph des Guten und Friedvollen sind aus Werken wie der 5. Sinfonie oder der Ouvertüre zu Goethes Egmont unmittelbar herauszuhören. Auch in Werken wie den zu Haydns Verwunderung trotz ihrer Neuheit sogleich erfolgreichen Klaviertrios op. 1, in der Sonate pathétique oder der erst in späterer Zeit, aber mit Fug und Becht so genannten Sonata appassionata für Klavier, in den russischen oder Basumowski-Streichquartetten op. 59 und den Spätwerken dieser Gattung, um nur einige wenige Schöpfungen hervorzuheben, folgt Beethoven dem gleichen Programm. Hinzu kommt, daß sich der Komponist klar erkennbarer musikalischer Bilder und Symbole bediente, vor allem aber einer auf dem Boden der Volksmusik gewachsenen Melodik, Harmonik und Rhythmik, die allgemein, nicht nur einer dünnen Schicht ästhetisch vorgebildeter Menschen, verständlich waren und dies geblieben sind. Beethovens Zeitgenossen konnten ihre eigenen Empfindungen aus den Werken des Komponisten heraushören; er ist, trotz gelegentlicher Fehlurteile engstirniger Kritiker, niemals ein unverstandener Künstler gewesen. So erklärt sich aber auch die unvermindert andauernde Wirkung dieser Musik.Beethovens Sinfonien standen schon unmittelbar nach ihrem Erscheinen auf den Programmen der europäischen Orchester. Der Konzertzettel eines Dresdner Gartenkonzerts von 1824 zeigt, daß so anspruchsvolle Werke wie die Ouvertüre zu Fidelio und gar die Sinfonia eroica bereits zu Beethovens Lebzeiten volkstümlich gewesen sind. Die Pariser Musikfreunde wurden durch die 1828 beginnenden Beethoven-Konzerte unter François-Antoine Habeneck