Mesiac fotografie 1999/Month of Photography 1999 [antikvár]

I, I Mili priatelia fotografíe, spolocnosí Fotomat s.r.o. ako vyhradny zástupca FUJIFILM -una Siovensku sa 1/ minulom roku stal hiavnym reklamnym partnerom Mesiaca fotografíe. Va svojej ponuke mame kompletny fotograficky a spracovávatefsky sortiment fírmy Fujifilm, ktory poznajú fotografí na celom svete. Nasim del'om je co najviac napomáhat' ich prád nielen prostrednfctvom kvalitného materiálu, ale aj snahou podporovaf v oblasti fotografíe ta najiepsie a tak prispievaf k jej ddisiemu rozvoju. Úprímne sme preta privítali pn'lezitost stat' sa hiavnym reklamnym partnerom festivalu Mesiac fotografíe aj v tomto roku. ![/iediáine ohiasy svedcia o torn, ze si obhájll pevnú pozíciu medzi najprestíznejsfmi medzinórodnymi festivaimi svojho druhu. Program podujatia je naozaj bohaty. Na rozdiel od minulého roku sa V tomto roku neuskutocní národné kolo súiaze „Fujifilm Euro Press Photo Awards". Neuskutocní sa z ekonomickych dôvodov, coho nám je úprímne luto. Veríme vsak, ze predchádzajúce úspesné 2. rocnfky nórodného kola budú pre nás motiváciou nájsí rlesenie ako napomócf dalsiemu skvalitneniu slovenskej fotografíe a prí tejto snahe nebudeme osamoteni. Organizátorom podujatia blahozeláme a vyjadrujeme obdiv nad ich neustálym úsilím pripravif podujatie vysokej spolocenskej a kultúrnej úrovne. Prajeme Mesiacu fotografíe aj v tomto roku vel'a úspechov a veríme, ze zostaneme s nimi aj v budúcnosti. Ing. Peter ü/iracna riaditef Fotomat, s.r.o. Dear friends of photography, Last year, the Society FOTOfVIAT, Ltd., as the exclusive representative of FUJIFILI\/I in Slovakia, became the principal advertising partner of the Month of Photography, in our offer we have the complete photographic and processing assortment of Messrs Fujifilm, known to photographers the world over Our aim is to aid them in all manner of ways in their work not solely through first quality material, but likewise through our endeavours to promote what is best in the domain of photography and thereby bolster its further advancement We have therefore accepted in all sincerity the opportunity again to be the principal promoting partner of the Month of Photography Festival also this year The repercussions in the media go to show that the Festival has retained its firm position among the most prestigious international events of this type. The programme of the Festival is rich indeed. However, in contrast to last year, the national round of the contest 'Fujifilm Euro Press Photo Award" is not taking place this year. And this for economic reasons and we are extremely sorry for it Nonetheless, we like to believe that the two preceding years of the national round will prove a motivation for us to find ways and means further to help improve the standard of Slovak photography and that we shall not be alone in these efforts. We wish to extend our congratulations to the organizers of the Festival and express our sincere admiration for their unwavering efforts to prepare this event on a high social and cultural plane. We wish much success to the Month of Photography this year, too, and like to hope that we shall stay with them also in the future. Ing. Peter Mracna Director Fotomat, s.r.o. MESIAC FOTOGRAFIE _ __________________ KOLOROVANÁ FOTOGRAFIA VRUSKU (1851-1951) (zo zbierky Michaila Golosovského) Vystava predstavuje 100 rokov z dejín ruskej retusovanej fotografíe. Kolorovaná fotografía s prvkami mal'by ~ tento jav nemá do-siaí pevny názov.nie sú urcené jeho hranice a nie je preskúmaná história. Po pn/y raz sa stretávame s dopracovaním fotografíe ruine, po-mocou stetca a farieb, uz v portrétnych daguerrotypoch. Kolo-rovanie vytváralo nové, nezvykié moznosfí zobrazenia pre vel'mi rozsíreny záner, obíúbeny v spolocnosfí, a to v portrétnej miniatűré. Dielo vznikalo uz prácou dvoch - fotografa a maliara. Niekedy obidve úlohy spínal jeden majster. Kolorovanie malo rflznorodé príciny. Priblizovalo mechanicky spösob zobrazenia k rukodieinemu - maliarstvu, grafike, robilo fotografíu viac „umeleckou". Prvky maliarstva boli pre fotografíu aj prvou retusou, ktorá zakr^ala technické chyby snímky. Avsak maiba nielen retusovala defekty snímky, ale aj zlad'ovala nedos-tatky vlastného modelu, tym, ze skrásíovala a spestrovala obraz. IVIedzi prácami ranného obdobia sú v expozícii predstavené ro-dinné portréty. Albuminovy papier pevne vstrebával akvarel a beloby, niekedy sú kontúry zobrazení naiícené a zosilnené tu-sou. Vyfarbenie tychto v^orov ich priblizuje k forme miniatúr/, a jemná práca umelca akcentuje plasticnosf odevu, zdörazfluje lí-nie tvárí a zosiinuje vyraznosf ocí. IVIedzi maíovkami rokov 1860-tych chybajú pre úpiné predsta-venie práce vynikajúceho Bukara, ktorého etnografícké fotoetudy íudí Povolzia a Donu tvorili základ diel v zivych farbách. Maiba pevne pokr^ala fotografíu, pricom vyfvárala úpine nové, plosné a dekoratívne zobrazenie. Tym sa fotografía nielen priblizovala k vytvarnému umeniu pomocou vyfarbovania, ale sa samotná sfávala základom maiiarskych diel. V^ory, ktorá ilustrujú tiefo smerovania sú veími obsiahle, preto zostavitelia usúdiii, ze nie je mozné ukázaf práce vyfvorené princípom ciarového prekresíova-nia fotografíí, ktoré bolo rozsírené v druhej polovici XIX. sforocia. Kolorovanie v rokoch 1880-1900 dve základné smerovania. V Peterburgu a v Moskve vznikajú póvabné umelecké diela, vy-zadujúce vel'kú trpezlivosf pri vyhotoveni, vysoko cenené medzi bohafymi zákaznikmi. „Zensky portrét" z ateliéru Levického a „Portrét dievcafa s praclíkmi" patrí k tomuto druhu prác. Jemná stupnica farieb akvarelu, bodkovaná maniera pisania a síroké fa-hy stetca na pozadí pripomínajú rokokovú maíbu pastelmi a vyt-ríbené vysívanie hodvábom. Cím sa fotografía stala luxusnym predmetom. Takáto snímka mala dósfojné miesto v interiéri ho-sfovskej izby epochy moderny, spájala sa s umeleckymi dielami a cackami rozlicnych storocí a národov. Druhou cestou tejto epochy bola „jarmocné" fotografía a pro-dukcia takzvaného „vojenského" okruhu. Vojenské prostredie oboch hlavnych miest — Peterburgu a Moskvy — a velkych po-sádkovych cenfíer po célom Rusku bolo miestom vyhotovovania portrétov vojakov na pamiatku. Majstri vyuzívali anilínové farby a pestry gvas, odmasíovali pigmenty olejovych farieb. Zakryvali odevy a atribúty stuhnutych figúr na snímke, premienali mundú-ry na fantastické ornáty rozprávkovych bojovnikov. Udatne vyfo- Cené fúzy na portrétoch, sable, ostrohy, to boli prvky ideálneho obrazu. Kolorovanie umoznovalo vytvorif na fotografíi zreteíny ideál. Maiba zdöraziiuje neviditel'né, ale myslené crty vo fotoportréte ako V dielach vysokej kultúry, tak aj v jarmocnych prácickách. Táto osobitosf vyfarbovania si nasla svoje miesto v kultúre sovietskeho obdobia a stala sa základom pri vytváraní kánonickych portrétov vedúdch osobnosfi. Portrét z r. 1952 od fotografa Sagina by ne-bol mozny bez skrupulóznej retuse-malby Semjonova. Hotové dielo sa stalo základom polygrafíckych stockov pri masovej vy-robe vyobrazenia „vodcu národov". Nielen portirét, ale aj krajina sa stala predmetom zlozitého ma-lebného zobrazenia. Medzi najranejsie javy spomenieme vyfarbenie krajinárskych fotografíí Krymu od neznámych fotografov a fotografickych stúdií Rajeva, Engelgarda na Kaukaze. Vyfarbené krajiny tvorili základ pre vyhotovenie polygrafíckych stockov a veí-kého rozsírenia fotoalbumov a fotografíckych pohíadníc. Ten isty mechanizmus vyfarbovania ako u ciernobielej fotografíe posfíhol aj umeleckú fotoreprodukciu pamiatok maíby a architektúry. Fenoménom iného druhu sa stali umelecké krajiny ruskych fotografov zaciatku XX. storocia. Andrejev experimentuje s fotografi-ou krajiny a maíovaním temperou, pricom vytvára také zobrazenia, kde sa vo farbe zachovali i presné siluety predmetov aj vzdusné prostredie snímkov. Tymto dejiny vyfarbovanej fotografíe vöbec nekoncia. Z ikon presnimané anilínové obrázky vo vlakoch, ako aj portréty indic-kych filmovych hereciek, fotky prlbuznych v cervenych kútikoch dedinskych domov by mohii byf pokracovaním historie kolorova-nia az do nasich dní. ÍWedzi ne patria aj neobratné farebné po-hl'adnice z rokov 1950-1970. Expozída „Kolorovaná fotografía v Rusku. Roky 1851-1951" zo zbierky Michaila Golosovského nás oboznamuje s klasickym ob-dobím tohto vel'mi rozsíreného a málo preskúmaného javu v de-jinách ruskej kultúry. Rena Gvozdevová