Moderne deutsche Malerei [antikvár]

Wer cin Schöpjcr sein will..., niii/i cin l'cniichtcr erst sein iiikI Jlerte zcrbrcchen.n So sehr dieses gefáhrlich ziindendc Wort Friedrich Nictzschcs auch in scincni Walirheitsgehalt bczweifclt werden muB, so sehr kann es doch mit historischem Recht als leuchrendes Fanal für die künstlerischc Rcvolution vom Antang des 20. Jahrhunderts gewertet werden. Benerrscht von einem alle Grenzen sprengenden clan vitai, fühlten sich die modernen Künstler als schöpferischc Zerstörer der sic umgebenden Konvcntionen und zugleich als Kündcr neuer, unbekamiter Werte. Das gilt für die Fauvcs in Frankreich ebenso wie für die Futuristen Itaüens. In Deutschland sind es die Mitgliedcr der Briickc und die Künstler des Blauen Rcitcrs, auf deren Wollen die Entwicklung der Malcrci der letzten fünfzig Jalire beruht. Auch Beckmaiin, Kokoschka und der spate Corinth wurzcln trotz aller Andersartigkeit der Form in verwandten o;eistÍQ;-seelischen ZoOO nen wie die Expressionisten. Der Kampf der Modernen galt nicht den überkommenen Kunstformen alléin. Ein neues Daseinsgefühl lag ihren Fragestellungen zugrunde, und erst im Zusammenhang mit den Lebensfragen wurden auch die kiinstlerischen Probleme in crhitzten Debatten und in drano;cndcr, oft fiebrÍG;er Schaftenslust neuen Lösungen zugeführt. Das Kunstwerk nimmt plötzlich eine vollkommen andere Stellc im Gesamt des Lebens ein. Es ist nicht mehr Kommentár, Abbild, Fenster 111 eine vorgcstellte Welt; es scheint aus dem abgegrenzten Gehege des Asthctischen herausgetreten und erringt eine Unmittelbarkeit und Autonomie, die es vorher nicht gehabt hatte. Seiner reprasentativen Funktion im Kultus beraubt, verstoBen auch aus der sclbstverstandlichcn Geborgenheit inncrhalb einer gescllschaftlichen Ordnung, verliert es seinen Illusionscharakter und wird zur unmittelbaren, persönlichen Aussage seincs Schöpfers. Es trifFt auf eine neue Gemeinde, die weder soziologisch noch kultiseb gebunden ist. Fast ohne Vorwand, schwellenlos und unverstellt erscheint die neue Farben- und Formenwelt, und mit welclier Helle, mit welcher freudigen Direktheit offenbart sich nun das Schöne in der modernen Maierei! Panla Modcrsohn-Becker Selbstbildnis mit Kamelienzweig, um 1907 Öl, 60x28 cm Sammlung Iscrmeyer, Hamburg