Musik und Sprache [antikvár]

Statt eines Vorwortes Jean-Jacques Rousseau zählt zu den Großen der Geschichte, deren Individualität und Leistung so sehr mit historischen Tendenzen ineinsfallen, daß sie gewissermaßen „anonym" fortwir-l^en — mit der Folge, daß selbst einschlägig Interessierte wohl einen allgemeinen Begriff von ihnen, von den Details ihrer Wirksamkeit jedoch kaum noch Kenntnis haben. Rousseau wird mit wichtigen Entwicklungen seiner Zeit sehr sicher — und grosso modo auf richtige "Weise — identifiziert, jedoch (am ehesten mit Ausnahme der „Bekenntnisse") wenig gelesen. Weitgehend in Vergessenheit geraten scheinen seine Schriften zur Musik, welche hier in Auswahl in — zumeist erstmaliger — deutscher Übersetzung vorgelegt werden. Dieser oder, jener Eeser mag fragen, wozu das geschehe, und mag sich dabei jener Passagen in den „Bekenntnissen" erinnern, da Rousseau von seiner unglücklichen Liebe zur Musik und seinem nie überwundenen Dilettieren handelt. Indessen schmälert, der Umstand, daß er es zu professionellem Können nie gebracht hat, die Bedeutung seiner Schriften zur Musik nicht im geringsten, und es ist besonderen Nachdenkens wert, daß in der mu-sikgeschichtHchen Situation jener Zeit gerade ein Dilettant seines Zuschnitts neue Impulse geben, neue Ansätze wagen, neue Wahrheiten artikulieren konnte. Derjenige, der nie vom Blatt zu singen, nie ein Instrument einigermaßen perfekt zu spielen gelernt hat, konnte nicht nur (weil er u. a. die gewohnheitsrechtlichen Imphkationen übersah) eine neue Notierungsweise vorschlagen, sondern auch ein sensationell erfolgreiches Singspiel verfertigen, den bedeutendsten Musiker Frankreichs publizistisch in die Schranken fordern (und im historischen Sinne gegen ihn recht behalten), im Streit um die italienischen buffoni zeitweise zum bestgehaßten Manne Frankreichs avancieren, das weitestverbreitete musikalische Wörterbuch seiner Zeit verfassen, mit seinem Melodram nahezu zum Erfinder eines neuen Genres und gegen Ende seines Lebens von Gluck als Ratgeber in kompositorisch-dramaturgischen Fragen gesucht werden — nicht zu reden von den Einflüssen, die auch inbezug