Niederländische Malerei im XV. und XVI. Jahrhundert [antikvár]

X T"yTAS treibt den deutschen Betrachter unwiderstehlich und immer aufs i \ / Neue vor die Gemälde der altniederländischen Maler? V V Gewiß ist es mehr als eine gleichsam historische Neugier, die europäische Kunst der Ölmalerei in ihrem Ursprung selbst zu ergründen, die Ölmalerei, jenen einzigen Kunstzweig, in dem die Neuzeit nicht hoffnungslos hinter der Antike zurücksteht, ja diese sogar zu übertreffen weiß. Nicht so sehr das Technische, wiewohl wunderbarlich genug, verführt zu immer neuer Versenkung in die niederländische Kunst, es ist die Empfindung unverkennbarer Verwandtschaft, die doppelt anziehend ist, als sie durch eine durchaus verschiedene Gesinnung und Formensprache hin deutlich wird. Tritt in der deutschen Kunst des Spätmittelalters ein moralisierender, philosophieren- der Zug auf, so begnügt sich der Niederländer mit einer reinen Darstellung an sich des vorbehaltlos geglaubten Inhaltes. Die niederländischen Maler des 15. und 16. Jahrhunderts, deren kräftigste Erscheinungen in dem vorliegenden Werk umrissen werden, sind nichts anderes als gläubige Illustratoren des katholischen Kosmos. Ein dunkles, bohrendes Grübeln nach den tieferen Seinsgründen, wie es so deutlich aus Dürers Holzschnitten spricht, liegt ihnen durchaus fern. Die Allegorie spielt daher eine sehr untergeordnete Rolle und ist in den Werken der Haupt- vertreter kaum zu finden. Es gilt, dem Glauben so vollkommen wie möglich zu dienen, der Schwer- punkt liegt also auf dem Gebiet des Formalen, wo denn auch Leistungen von fast unbegreiflicher Reinheit gelungen sind. Die Grübelei und die Phantasie sind schweifend, die Ästhetik streng. Die ungemeine Beherrschtheit und Strenge der niederländischen Malerei ist eines der Elemente, die den deutschen Betrachter immer wieder fesseln. Niemals kann bei einem niederländischen Künstler etwa das gothische Element zu solchen Überwucherungen führen wie bei Stephan Lochner, niemals kann