Norditalienische Handzeichnungen [antikvár]

Die Bedeutung der Sammlung von Handzeichmmgen des Museums der Bildenden Künste in Budapest ist vor allem Fachleuten, Amateuren und Liebhabern alter Zeichnungen bekannt. Doch auch diese wissen im allgemeinen nur von den Hauptstücken, den einzigartigen Blättern von Leonardo, Raffael, Correggio, Tintoretto, Veronese, Dürer vmd Rembrandt. Erstaunlich wenig Zeichnungen erschienen in ausländischen Publikationen. Zwar wurden einige in ungarischen Kunstzeitschriften veröffentlicht, aber sie blieben der allgemeinen Knnstforscliung so gut wie unbekannt. So kommt den beiden schönen Faksimile-Bänden von Lajos Vayer und Dénes Pataky eine erfreuliche Rolle zu, da sie von bisher wahrhaft verborgenen Schätzen eindrucksvolle Kunde geben .1 Die Sammlung ist in ihrer Art nicht weniger bedeutend als die mit Recht berühmte Budapester Gemäldegalerie. Wenn sie sich auch mit den reichen Samm-hmgen von Wien, Paris und London — um nur einige zu nennen — nicht messen kann, wenn sie auch keine Zeichnung von Michelangelo besitzt und die Zeichenkunst des Rubens nur durch ein weniger bedeutendes, die Bruegels aber nur durch ein zweifelhaftes Blatt vertreten ist, zeigt sie trotzdem in reicher Vielfalt die Entwicklung der europäischen Zeichenkunst. Das italienische Material ist der Menge nach überwiegend. Aus ihm ragt die Gruppe der oberitalienischen Blätter hervor. Sie übertrifft nicht nur die übrigen italienischen Schulen an Zahl, sondern veranschaulicht auch einheitlicher und verhältnismäßig lückenlos die Linie der Entwicklung. Während der letzten Jahre verlegte ich das Hauptgewicht meiner Forschungen auf dieses Gebiet und beschäftigte mich mit den Zeichnungen, die zu diesem Kunstkreis gehören. Dadurch konnte das kunsthistorisch erfaßte Material erheblich erweitert werden. Der Reichtum an qualitativ hochstehenden Handzeichnungen bestimmte mich schließlich, sie in den Rahmen eines Buches zu fassen. Unter dem Begriff „oberitalienische Kunst" versteht man vor allem die Kunst Venedigs und des — die Stadt der Lagunen im Halbrund umrahmenden — Festlandes, der sogenannten Terra ferma, ein Gebiet, das eigentlich mit Veneto identisch ist. Aber auch die Künstler von Padua, Vicenza, Verona, Brescia imd Bergamo gehören in diesen ICreis. Zur Schule von Oberitalien zählen ferner Pie-mont, die Lombardei, Genua, Cremona und Parma. Die Stadt Ferrara wurde deshalb außer acht gelassen, weil ihre Kunst eher dem Wirkungskreis Bolognas zugewandt ist. So schied auch z.B. ein Künstler wie der Modenese Niccolö del l'Abbate aus den Betrachtungen aus, obwohl er die zeichnerischen Errungenschaften Parmigianinos fortsetzte. Doch die entscheidenden Impulse, die er von dem Bolognesen Primaticcio erhielt, waren für seine Kunst von größerer Bedeutung. Parmigianino wirkte weniger unmittelbar als durch das Medium des Primaticcio auf ihn. ' Lajos Vayer: Meisterzeichnungen. Berlin, 1956. Dénes Pataky: Von Delacroix bis Picasso. Dresden, 1958.