Österreichische Barockplastik [antikvár]

Wie alle chaotisch durcheinander laufenden Kräfte in glück- | licher Stunde zu einem Kristall zusammenschießen, so fügen | sich auch die zusammenhangslosen künstlerischen Erschei- | nungen, die die Skulptur des ausgehenden 17. Jahrhunderts kenn- | zeichnen, zu einer köstlichen Blüte in dem Bildhauer Raphael Donner, | und in seinem Zeichen steht auch die Kunst, die nach ihm kommt. Sein | neues eindrucksvolles Schaffen gibt der gleichzeitigen Skulptur innerhalb | seiner Einflußsphäre so deutlich das Gepräge, daß sich eine spezifisch | österreichische Kunst fassen läßt; ihre nationale Form in der allgemeinen | Entwicklung- wird ihr nicht aus provinzieller Zurückgebliebenheit auf- | gedrängt; sie hebt sich in positiven greifbaren Werten von den gleich- | zeitigen Erscheinungen anderer Nationen klar ab und entwickelt ihre | besondere Sprache aus den besonderen kunstgeschichtlichen Bedin- | gungen. | Schon die unterste Schicht volkstümlicher Kunstübung hat auf | unserem Boden eine eigentümliche Note. Denn hier war nicht wie in | Norddeutschland eine von der italienischen oder niederländischen | Renaissance abhängige Strömung der spätgotischen Kunst gefolgt. 1 Diese konnte — niemals unterbrochen, nur selten von zufälligen Schöp- | fungen ausländischer Bildhauer beeinflußt •— unter den stets gleich- | bleibenden Forderungen kirchlicher Aufgaben in den hergebrachten | Formen sich verbreitern, in den fortgesponnenen Typen den tiefen Aus- | druck alter Qualen, alter Seelenkämpfe durchleben. Auch die bunte | Fassung schließt diese Heiligen nicht wie die weißen Steinfiguren zu | isolierten Erscheinungen ab; sie passen sich, ornamentale Glieder, dem | beherrschenden architektonischen Aufbau ein. Und doch spricht aus ' | ihnen ein eindringliches statuarisches Gesetz; wie bei den gotischen | Ahnen sind ihre Massen ausgewogen und halten sich in ihren anschau- | liehen Funktionen das Gleichgewicht. Der gesunkenen Schulter ent- | Abb. I. 1 = lliUllilllllllUUlllllilllllllllllllillllNIIIIIIIIIUMMillllllllllUIIINIIIIMNIliUllilillllllllllilllllllllllinilllllll^