Ouverture Nr. 3 zur Oper Leonore (Fidelio) [antikvár]

Zu Beethovens 4 Leonore-(Fidelio-)Ouvertüren. Alle 4 Ouvertüren zu Beethovens einziger Oper Fidelio (Leonore) an einem Konzertabend zum erstenmal aufgeführt zu haben, ist ein Verdienst Felix Mendelssohns. Nach diesem denkwürdigen Konzert im Leipziger Gewand hause am 9. Januar 1840 schrieb Robert Schumann : Möchten sich doch die verschiedenen Verleger vereinigen zu einer Ausgabe sämtlicher Ouvertüren in einem Band; für Meister und Schüler wäre solch ein Werk ein denkwürdiges Zeugnis einesteils des Fleißes und der Gewissenhaftigkeit, andernteils der wie im Spiel schaffenden und zerstörenden Erfindungskraft dieses Beethoven, in den die Natur nun einmal verschwenderisch niedergelegt, wozu sie sonst tausend Gefäße braucht. Dem großen Haufen freilich gilt es gleich, ob Beethoven zu einer Oper vier Ouvertüren schrieb und z. B. Rossini zu vier Opern eine Ouvertüre. Der Künstler aber soll alle Spuren verfolgen, dre zur geheimem Arbeitswerkstatt des Meisters führen, und daß es ihm erleichtert werde, der nicht gleich ein ihm alle vier Ouvertüren spielendes Orchester findet, möge man an eine Gesamtausgabe jener Ouvertüren denken, welchen Wunsch wir nicht vergebens ausgesprochen haben möchten.44 Dieser Wunsch Schumanns wird tatsächlich erst mit dieser unserer Ausgabe erfüllt, wenngleich 1863 diese vier Ouvertüren in der Gesamtausgabe bei Breitkopf & Härtel, 1873 in den beiden ersten Bänden der Ouvertüren bei Peters, 1878 einzeln bei Litolff und einzeln (No. 1 und 2 1902, No. 3 1894, No. 4 1892) auch in unserer Eulenburgschen kleinen Partiturausgabe erschienen sind. Als Mendelssohn die 4 Ouvertüren aufführte, galt als No. 1 die bei Haslinger als nachgelassenes (138.) Werk Beethovens erst im Jahre 1832 erschienene, aber schon vorher am 7. Februar 1828 in einem Konzert Bernhard Rom bergs in Wien einmalig aufgeführte. NaclSchindler war diese Ouvertüre vor der Uraufführung der Oper (am 20. November 1805) unter Beethovens Leitung einmal beim Fürsten Liehnowsky probiert und von dem Tondichter als zu einfach weggelegt worden. Die dafür als zweite geschaffene Ouvertüre, die bei den drei Aufführungen des damals gegen den Willen Beethovens Fidelio genannten Werkes im Jahre 1805 tatsächlich gespielt worden ist, wurde von Mendelssohn erst wiedet ans Licht gezogen; er benutzte dabei eine der Firma Breitkopf & Härtel gehörende Abschrift mit Korrekturen von Beethovens Hand, bei der der Schluß fehlte und durch den der dritten sogenannten großen Ouvertüre ergänzt wurde. In dieser nicht einwandsfreien Form wurd - die zweite Ouvertüre im Jahre 1842 von Breitkopf & Härtel erstmalig veröffentlicht. Diese Firma brachte dann erst 1853 die Originalgestalt heraus, die durch Otto Jahn entdeckt worden war. Derselbe Verlag hatte die dritte Ouvertüre bereits im Jahre 1810 in Partitur und Stimmen herausgegeben. Diese No. 3 war für die Wiederau nähme des Werks am 29. März (Wiederholung 10. April) 1806 geschaffen worden. Damals wurde das Werk nicht mehr Fidelio, sondern Leonore genannt. 'nhaltlich stimmen No. 2 und 3 bekanntlich ziemlich überein, doch ist Nr. 3 nicht bloß äußerlich größer (Adagio zwar nur 36 Takte, aber Allegro 477, Presto 125) als Nu. 2 (Adagio 56, Allegro 369, Adagio 7, Allegro 10, Presto 8S Takte), sondern noch weit großzügiger*) und dramatischer; sie ist unstreitig die vollendetste der 4 Ouvertüren. Kommt in der ersten die Florestan-Arie erst gegen den Schluß hin vor, spielt diese