Photographies de Magritte [antikvár]

La transposition photographique du mystere Toute production d'images est une transposition du visible en vue, mais en vue susceptible a son tour d'etre vue et revue. L'image est une vue visible, une vue intérieure au visible : c'est une vue qui, en se donnant a voir, s'ouvre aussi sur ce qu'elle montre. Cette caractéristique est commune a l'image peinte et a l'image photographique. Celle-ci est donc comme celle-la susceptible d'un double usage : l'un que nous qualifierons de technique au sens tres large, et l'autre d'artistique. Nous entendons par « technique » ce qui est produit en vue d'une fin extérieure et par « artistique » ce qui est produit en tant que pensée. (Pour cette seconde acception, nous restons volontairement au plus pres de la conception magrittéenne de l'artfi).) Les photographies de René Magrit'te sont donc tantôt « simplement » techniques (n'ayant a ses yeux qu'un intéret soit « pratique », soit sentimental), tantôt proprement artistiques. Cette équivoque est inductrice d'au moins deux types de difficultés : il nous faudra tout d'abord justifier notre critere ; il nous faudra ensuite l'appliquer, c'est-a-dire juger et classer les multiples photos de cet album. Pour introduire la premiere difficulté, commençons par rassembler quelques données biographiques recueillies aupres de Georgette Magritte ou glanées dans les multiples notes d'André Blavier. Magritte aimait photographier (p. 141) ; il aimait aussi, sinon davantage, filmer. Georgette Ma.gritte nous a confié qu'il utilisait sa caméra de la maniere la plus quotidienne — pour fixer des souvenirs personnels, par exemple de voyage — mais le plus souvent d'une maniere insoUte : il pouvait fort bien délaisser le grandiose de quelque paysage réputé pour s'attacher a filmer un arriere de camion. Il ne faut donc pas s'étonner si ce hvre reprend des photographies reflétant des types de préoccupation fort divers. Magritte photographiait parfois comme tout le monde, pour garder l'image d'amis ou de parents plus ou moins proches (p. 6, 136), pour garder le souvenir d'une promenade ou d'un moment heureux ; il photographiait parfois pour s'aider dans son travail de peintre, c'est-a-dire essentiellement pour éviter a Georgette ou a l'un ou l'autre de ses amis de trop fastidieuses séances de pose (p. 31, 121), il lui arrivait en outre d'user de la photographie comme d'un moyen pour rechercher la mise en scene de tel ou tel projet publicitaire (p. 122, 125) ; il lui est arrivé aussi — et, selon nous, c'est ce qui justifie ce livre — de photographier afin de donner a voir ce que nous pourrions appeler le mystere du visible. C'est pourquoi l'on peut dire de Magritte qu'il n'était pas seulement le peintre du mystere, mais aussi un photographe. A cet égard, une mise au point un peu générale nous semble utile. Ce n'est pas en tant qu'artiste que Magritte a, par exemple, travaillé en compagnie de Servranckx dans une usine de papiers peints (chez Peters-Lacroix a Haren), qu'il a effectué un certain nombre de travaux publicitaires (affiches de cinéma, couvertures de partition musicale ) et meme dessiné des motifs de robe pour le compte de Norine Van Hecke. (On peut voir, page 131, Georgette posant devant un paravent sur lequel Magritte avait reproduit (1) Ecrits complets, ed. Flammarion, rassemblés et annotés par André Blavier, p. 374 et suivantes.