Plakat Polski [antikvár]

Od kilkunastu lat utrzymuje siç dose powszeciina i jednoiita opinia o wysokiej klasie polskiego pla-latu. Przyczyn tego niew^tpliwego sukcesu !est kilka. Rozmysiajíc o nich, na pierwszym miejscu wymienic nalezy prawdziwosc i sugestywnosc wizji plastycznej twórców, piyn^cii z ich Ideowego zaangazowania. Autentyczna twórczosc artystyczna nie przechodzi na ogót nie zauwazona. Dzieia mogí byc potç-piane, odrzucane, mog^ wzbudzac niechçc lub nawet nienawisc. Najgorsz? ich ocení jest jednak zawsze obojçtnosc. Plakat polltyczny ze zjawi-skiem obojçtnosci siç nie spotka». Zaczepiat prze-chodnia. Atakowat go nie tylko tresci^, aie i ta-dunkiem emocjonainym. W pierwszym okresie po wojnie twórczosc plakatowa, której wystawy stanowiiy parkany odbudowuj^cych siç miast, zdobywaia powszechnego odbiorcç, wzbudzata jego zainteresowanie i uznanie. W latach pózniej-szych, gdy na ulicç wyszedi plakat filmowy, gdy zaczçty siç coraz czçsciej pojawiac piçkne pla-katy o tematyce kulturalnej — droga byia juz przetarta. Przetarta w tym sensie, ze ludzie wie-dzieli, iz plakat ,,wart" jest ich uwagi. jesli czçsto mówi siç o roll plakatu jako masowego srodka wychowania estetycznego spoteczenstwa, to Polska pod tym wzglçdem stanowi klasyczny przykiad przemawiaj^cy za t^ tez?. W czasie dys-kusji organizowanych w zaldadach pracy, w áro-dowiskach wiejskich i mtodziezowych, trafnosc uwag, iatwosc odczytania, a nawet analiza pla-katów, nieraz rzeczywiscie trudnych — jest zdu-miewaj^ca. Zjawisko zainteresowania i sympatii dla sztuki plakatowej stworzyio korzystny i nie-czçsto spotykany klimat, który niew^tpliwie sprzyja nadal jego rozwojowi. Autorytet, jaki sztuka ta zdobyta, sprawia, ze instytucje zamawia-j^ce plakaty nie krçpuj^ grafika, lecz maj^ zau-fanie do jego talentu i wiedzy o propagandowo--wizualnym dziataniu plakatu. Stanowi to zachçtç do nowatorskich poszukiwan i wyksztatcania siç nowych form grafiki plakatowej. W tej sytuacji powstalo w Polsce wiele rodzajów mecenatu spoieczno-paiistwowego w dziedzinie plakatu. S^ nimi nagrody panstwowe dla grafików-plakaci-stów, impreza „Najlepszy plakat Warszawy". która wtasciwie stanowi miesiçcznî, a nastçpnie Depuis une quinzaine d'années, l'affiche polonaise présente, de l'avis quasi unanime, un haut niveau artistique. Ce succes est du a plusieurs causes. Parmi elles, signalons, tout d'abord, la véracité et la suggestivité de la vision plastique des créateurs, découlant de leur engagement idéologique. Une création artistique authentique ne peut passer, en général, inaperçue. Les oeuvres peuvent etre condamnées, réprouvées, elles peuvent provoquer de l'aversion ou meme de la haine. L'indifférence sera toujours le pire critere de leur valeur. L'affiche politique n'a point été l'objet d'indifférence. Elle accrochait le passant. Elle l'attaquait non seulement par son contenu intellectuel mais aussi par sa charge émotionnelle. Au cours de la premiere période de l'apres-guerre, l'affiche, qui avait pour lieu d'exposition les clôtures en bois des cités en reconstruction, attirait l'attention du large public et gagnait son estime. Quelques années plus tard, quand dans les rues faisait son entrée l'affiche de cinéma et que de belles affiches au contenu culturel apparaissaient de plus en plus nombreuses—le chemin était déja frayé. Frayé dans ce sens que les gens savaient que l'affiche "valait la peine" qu'on y portât son attention. On a souvent parlé du rôle de l'affiche en tant que moyen d'éducation esthétique des masses et la Pologne constitue a cet égard un exemple classique en faveur de cette these. Au cours des discussions organisées dans des usines, dans des milieux ruraux et avec des jeunes, on est frappé par la justesse des remarques, la facilité de la compréhension allant parfois jusqu'a l'analyse des oeuvres réellement difficiles. L'intéret et la sympathie pour l'art de l'affiche ont créé un climat favorable assez rare qui ne pouvait que favoriser le développement de celui-ci. Cet art a conquis une telle autorité que les institutions commandant des affiches ne genent pas l'invention du graveur mais témoignent une confiance totale a son talent et a sa science de la propagation visuelle de l'affiche. Ceci ne fait qu'encourager des recherches novatrices et permet l'élaboration de nouvelles formes graphiques. Grâce a une telle situation, on a vu naître en Pologne plusieurs genres de mécénat social et d'Etat dans le domaine de