Rembrandt [antikvár]

VORWORTDER Name Rembrandt klingt uns so vertraut wie kein anderer unter den großen Meisternamender Vergangenheit, verbindet sich mit ihm doch außer dem selbstverständlichen Gefühl derEhrfurcht das einer warmen menschlichen Nähe, die Empfindung, daß der Abstand der Jahr-hunderte gerade hier keineswegs Fremdheit bedeutet. Rembrandt hat nicht die erdrückendeGewalt Michelangelos, noch die reine, aber oft kühle Schönheit Raffaels; er hat weder die bohrendeProblematik des an der Grenze zweier Zeitalter schaffenden Dürer, noch das barocke, in üppigerSinnlichkeit schwelgende Feuer des Rubens. Er setzt nicht das Verständnis für einen bestimmten Zeit-stil voraus, da er nur sehr bedingt an ihn gebunden war. Seine Menschen, mögen sie auch in biblischem,historischem oder mythologischem Gewand erscheinen, sprechen unmittelbar die Freuden und Leidenaus, wie auch wir sie empfinden, und lassen uns Blicke in die Tiefe ergriffener Seelen tun, die auchuns aufs tiefste ergreifen.Die 350. Wiederkehr von Rembrandts Geburtstag gibt Veranlassung, sein Lebenswerk wieder stärkerins Bewußtsein zu rufen und die bei vielen nur unbestimmte Vorstellung von seiner Kunst mit deutliche-ren Inhalten zu füllen. Seit die erste gültige Rembrandt-Monographie vor rund 75 Jahren erschien, undder Ruhm des in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts wenig beachteten Meisters immer höher stieg,ist viel über ihn geschrieben worden. Allein im Buchhandel ist heute so gut wie nichts mehr erhältlich,und so mag es gerechtfertigt erscheinen, jetzt wiederum über Leben und Werk Rembrandts, wenn auchin bescheidenem Umfang, zu schreiben. Dabei kam es weniger darauf an, Probleme zu erörtern als viel-mehr den Leser von Bild zu Bild, von Radierung zu Radierung zu führen ungefähr in der zeitlichen Reihen-folge ihrer Entstehung, um so allmählich eine Anschauung der äußeren und inneren Entwicklung desMeisters zu gewinnen. Eine Seite seines Schaffens mußte jedoch so gut wie unberücksichtigt bleiben,die Handzeichnungen, über die hier nur weniges Grundsätzliche gesagt werden konnte. Aber ein näheresEingehen auf diesen zahlenmäßig weitaus größten, hochbedeutenden, jedoch mehr einer Spezialbeschäfti-gung mit Rembrandt vorbehaltenen Teil seines Gesamtwerkes würde den Rahmen des Buches gesprengthaben. Möge es dazu beitragen, die Kunst Rembrandts in ihrem Reichtum, ihrer Schönheit und ihrertiefen Menschlichkeit aufs neue unserem Verständnis und unserem Herzen nahe zu bringen!