Rembrandt et son cercle [antikvár]

« Der Maler soll nicht bloB malen, was er vor sich sieht, sondern auch was er in sich sieht. Sieht et aber nichts in sich, so unterlasse er auch zu malen, was er vor sich sieht. » Caspar Dávid Friedrich l'e Musée des Beaux-Arts de Budapest ne posséde qu'une toute petite partié de l'oeuvre si riche de Rembrandt, mais le cercle du grand maitre y est représenté par beaucoup de toiles de grandé valeur. Aussi, pour introduire ce choix, parlerons-nous plutőt des disciples que du maitre lui-méme. On sait désormais que Rembrandt n'a pas été le géant solitaire, le maitre sans prédécesseurs et sans successeurs, le phénoméne hors le temps et l'espace, que l'on s'était représenté pendant long-temps. Son art prend ses sources dans le sol de son pays, fertilisé, lui aussi, par l'art italien. Son in-fluence ne s'arréte pas á ses disciples, mais elle survit de beaucoup á la mórt du maitre et dépasse de lóin les frontiéres de son pays. Si nous voulons donc mettre en valeur l'influence de son art par les Geuvres de ses disciples, il nous semble plus correct de parler de son « cercle » plutőt que de ses éléves. Malgré tout, Rembrandt n'a pas marqué la peinture hollandaise du XVIIe siécle d'une empreinte aussi forte que Rubens la peinture flamandé, aucun des peintres flamands de cette époque n'ayant peut-étre été exempt de l'influence de ce dernier. A Anvers, dans l'atelier de son hotel grandiose, les plus émi-nents contemporains de Rubens travaillaient, tels des membres d'un orchestre, sous la baguette du maitre. Ils participaient á l'exécution de telle ou telle oeuvre importante, comme les instrumentalistes á celle d'une symphonie; chacun faisait ce qui était sa spécialité, l'un était préposé aux natures mortes, l'autre, aux paysages et le troisiéme, aux figures. Mais dans tous ces genres et dans chacun d'eux, c'est le maitre méme qui était le plus grand artiste. Ce n'est donc pas un hasard qu'en Flandre, le XVIIe siécle sóit appelé le « siécle de Rubens ». Rembrandt s'entourait, lui aussi, de nombreux peintres. C'était un excellent pédagogue, mais il laissait beaucoup plus d'indépendance á ses disciples que Rubens. C'est peut-étre lá la raison pour laquelle la plupart des disciples cessaient, au bout d'un certain temps, d'imiter l'art de leur maitre pour se tourner vers de nouveaux courants á la mode. Au temps de Rembrandt, une peinture á la fois riche et trés variée fleurit en Hollandé, des chefs-d'ceuvre voient le jour, indépendamment du