Rohlfs [antikvár]

Wer um 1875 in Deutschland eine Kunstschule besuchen woll- te, die frei war vom Kalk der Konvention und Routine, dem wurde Weimar empfohlen. Verdrossen mußte ihr großherzog- licher Gründer hinnehmen, daß er wider Willen den Realismus gefördert hatte. Denn Lehrer und Schüler bekannten sich nach französischem Vorbild immer freimütiger zur Wirklichkeit. Vor allem die schlichte Natursicht der Meister von Barbizon öffnete ihre Augen für die herbe Schönheit des Thüringer Lan- des. Unter den deutschen Akademien stellte die Weimarer nicht nur die jüngste dar, auch ihre Professoren waren durch- aus keine Greise. Franz Lenbach oder der Belgier Alexandre Struys zählten gerade vierundzwanzig Jahre, als man sie nach Weimar rief. Es konnte wohl nur hier vorkommen, daß Struys damit jünger war als sein eigenwilligster Schüler: der verschlossene Holsteiner Christian Rohlfs, der neben dem frühvollendeten, zur Melancholie neigenden Maler Karl Buchholz zum Klassiker dieser Weimarer Malerschule werden sollte. Doch darin erschöpft sich keineswegs Rohlfs' unge- wöhnlicher Rang. Denn ihm, dem Altersgefahrten von Lieber- mann und Trübner, gelang, was kein zweiter Maler seiner Generation mit vergleichbarer Meisterschaft vollbracht hat: vital und wandlungsfähig den weiten Bogen von der frühen Freilichtmalerei bis zum Spätexpressionismus zu spannen. Die Größe seines fast mythisch langen Schaffens wird bewußter, wenn wir uns vergegenwärtigen, daß die Revolution von 1848 im Blute erstickte, als er geboren wurde, während bereits der