Serenade für Streichtrio [antikvár]

Ernst von Dohnänyi, geb. am 27. Juli 1877 zu Prei3burg, der bekannte Pianist und Komponist, ¦wirkte in Berlin als Klavier-uädagfoge und kurze Zeit als Direktor der Hoclischule für Musik in Budapest. Seine Kompositionen umfassen so ziemlicli jedes G-ebiet musikalischer Produktion — Sinfonien, Konzerte, Opern, Kammermusik, Sonaten, Lieder usw. Die Serenade op. 10 fürStreicli-trio ist ein gefälliges Stück mit interessanter Gliederung der Teile und dankbarer Behandlung der Instrumente. Thematik, Satzkunst, formale Abrundung erinnern — wie häufig bei Dohnänyi — an Brahmssehe Vorbilder. Ernst von Dohnânyi, born July 27th, 1877, at Pressburg, well-known pianist and composer, was piano pedagogue in Berlin, and for a short time Director of the Conservatory of Music in Budapest. His compositions cover nearly every field of musical production: symphonies, concertos, operas, chamber-music, sonatas, songs etc. The Serenade optis 10 for string-trio is a pleasing piece with an interesting arrangement .-)f the parts and effective treatment of the instruments. Thematic, artistic phrasing, finish of form call to mind Brahms' models — as often in Dohnan}d. Ernst von Dohnânyi, né le 27 Juillet 1877 a Pressboui'g, connu pianiste et compositeur, exerça a Berlin la fonction de professeur de Piano, et fut pendant un court laps de temps Directeur du Conservatoire de Musique a Budapest. Ses compositions englobent pour ainsi dire tous les domaines de la production musicale : Symphonies, Concertos, Opéras, Musique ; de chambre. Sonates, Mélodies etc. La Sérénade Op. lo pour Trio a Cordes, est tme piece aimable avec une disposition intéressante des différentes parties, ainsi que d'un maniement plein d'attrait pour les instuments. La thématique, la construction artistique, l'esthétique de la forme, font souvenir — comme c'est souvent le cas chez Dohnânyi — aux modeles de Brahms. FORMÜBERSICHT 1. SATZ, Zweiteilige Liedform Takt 1. Thema 1—21 2. Thema umgekehrt (T. 37) und durchgef i-i— 52 Anhang aus dem 1. Thema 53-- 57 2. SATZ, Dreiteilige Liedform 1. Teil 1— 18 2. Teil rückleitend zum 19— 31 3. (1) Teil variiert mit m^xolydischem Schluß 32— 53 3. SATZ, Freie Form (Doppel-fuge) 1. Thema: Fugenexposition (:35:) und Durchführung 67 Takte (Moll) 1—137 2. Thema: liedförmig (Dur) 138—169 1. Thema: 2. Durchführung (Moll) 170—215 1, und 2. Thema zugleich (Dur) 215-246 Coda (1. Thema) Dur .2i6—Bndo 4 SATZ; Thema mit fünf Variationen SYNOPSIS OF FORM 1st MOVEMENT, Two-part song form Bar 1st theme 1—21 2nd theme (inverted, bar 37, and developed). 22— 52 Appendant from the ^Ist theme 53— 57 2nd MOVEMENT, Ternary song form 1st section 1— 18 2nd section leading back to 19— 31 3ra(lst) section (varied with mixolydian close). 32— 53 3rd MOVEMENT, Free form (Double Fugue) 1st theme: exposition of the fugue (:35:) and development, 67 bars, (minor) 1—137 2nd theme (in the form of a lied, major) 138—169 1st theme (2nd development, minor) 170—215 1st and 2nd theme simultaneously (ma-jof) 215—24.6 Coda (1st theme, major).246—clusc 4th MOVEMENT, Theme with 0 variations W. Ph. v. 286. RÉSUMÉ DE LA FORME lier MOUVEMENT, Forme du lied en deux parties Mesure lier theme , l— 21 2ieine theme (renversé mes. 37 et développé) 22— .52 Adjonction du lier theme 53— 57 21eme MOUVEMENT, Forme du lied en trois parties liera partie 1— 18 2ieine partie formant une rétrogradation a la 19— 31 31eme (liere) partie variée 32— 53 3ieme MOUVEMENT, Forme libre (Fugue double) lier theme: Exposition de la fugue (::i5:) et Développement (Mineur) 1—137 ?ieme theme: en maniere du lied (Majeur).138—169 lier theme: 2ieme Développement (Mineur). .170—215 lier et 2ieme theme en meme temps (Majeur) 215—246 Coda (lier theme, Majeur) 246—fin 4ieme MOUVEMENT, Theme avec 5 Variations