Streichtrio [antikvár]

Das zweisätzige Streichtrio OD. 20 Ton Anton Webern entstand im Sommer 1927. Der Ban der Sätze entspricht kla.ssischcn Formen. Der erste hat die t™ische Roudoform des langsamen Satzes, der zweite ist ein Sonatensatz. Das Prinzip, einen Satz durch Variation von Motiv und Themen zu entwickeln, i.it das gleiche, wie liei den klassischen Mei.stern. Die Al t derMotiventwicklnng und die Theraendurchführung weicht a'ier von der klassischen weit ab. Motive und Themen werden hier noch iiianni||;faltiger variiert nnd treten auch bei Wiederholungen stets in sehr veränderter Gestalt auf. Eine Tonreihe gibt das (Jnind-materiül zum ganzen Stück, wie in Schönhergs ^Komposition mit zwölf nur iiuf einander bezogenen Tönen". Mosaikartig setzen sieb bei Wehern die Stimmen aus den Bestandteilen einer Reihe zusammen. So entstehen durch verschiedene Kombinationen immer neue Klänge. Der Vergleich mit dem Kaleidoskop, das durch mannigfache Gruppierung seiner Farben- nnd Fornielemente stets andere Bilder ergitit, liegt nahe. In der folgenden Forinübersicht ist nnter dem Ausdruck Reprise also keine genaue, sondern eine weitgehend variierte Wiederholung de» Themas zu verstehen. The String Trio opus 20, in two movements by Anton Webern, was composed during the .summer of 1927. The structure of its movements corresponds to the classic form. The first movement is in the typical Rondo form, the second one Is a Sonata movement. The principle, to develop a movement by variation of motives and themes is the same, as with tbe classic masters. In his manner of developing bis motives, however, and in the thcmatic treatment Webern deviates far from (he classic examples. Motives and themes are invariably immediately siibjected to a process of variations and wherever they recur, it is in a very modified shape. One "tone series" furnishes the basic material for the entire composition, as in ScbSnberg's "composition with 12 tones" The parts are, mosaic-like, composed of elements derived fi-om one "tone series". Through various combinations, the same elements serre to create manifold and continually changing sounds. One may well compare tliis system to the caleidoscope, where ever new effects are gained by varying grouping of a number of colours and elements of forms. The term "Becapitulation" as employed in the following synopsis of form, consequently implies not an exact bat a widely varied I repetition of the theme. Le Trio it Cordes, a deux mo-vements, op. 20 d'Anton We- bern, fut composé pendant l'été de 1927. La structure des mouve-ments répond au plan classique Le premier a la forme typique dii rondo propre au mouvement lent le second est un mouvement dé sonate. Le principe a développer un mouvement par la variation des motifs et themes correspond a celui d{!S maîtres classiques Toutefois la maniere dont sont conduits les themes et développés les motifs, s'écarte considér^le> ment du classicisme. Themes et motifs sont immédiatement variés de diverses façons. Une „série de notes" fournit la matiere fondamentale de tout le morceau, comme dans la „composition a douze tons" de Schonberg. Chez Webern, les parties concertante* s'assemblent comme en une mosaique dont les éléments sont des fractions d'une de ces séries. Ces memes éléments, dans leurs combinaisons diverses, donnent naissance & des sonorités toujours nouvelles. La comparaison a vet le caléidoscope qui, en groupant de manieres différentes quelquer formes et couleurs, produit ton-jours de nouveaux aspects, se présente naturellement a l'esprit. Dans le résumé de la forme qui suit, il tant entendre par „reprise" une répétitiou du theme non pas exacte, mais amplement variéie. FORMÜBERSICHT Takt 1— 3 4—21 1. SATZ EinI eitung Hauptthema, dreiteilig 1. Teil . . . 4—10 Mittelteil . . 10—15 Wiederholung des 1. Teiles 16- 21 Seitensati 2Η31 Wiederholung des Seitensatzes . . . Reprise der Einleitung Reprise des Hauptthemas 1 Teil . . . Mittelteil . . 51—5« Wiederholung des 1. Teiles 57—65 31—40 41—43 44—65 SYNOPSIS OP FORM 1st MOVEMENT Bar Introduction 1—3 Principal theme in 3 part» 4-21 1st section . 4—to Middle section 10—15 Recapitulation of the 1st section 16—21 Subsidiary section . 22—31 Recapitulation of the Subsidiary section 31—40 Recapitulation of the Introduction. 41—43 Recapitulation of the Principal theme 44—65 1st section . 44—51 Middle section 51—66 Recapitulation of the lat section 67—66 W. Ph. V. 175 U. E. RÉSUMÉ DE LA FORME Jer MOUVISMENT Mesure Introduction 1—3 Theme principal, triparti 4—21 1ere partie . 4—10 Partie moyenne 10—15 Reprise de la 1ere partie • 16—21 Theme secondaire . Reprise du Theme secondaire Reprise de l'Intro» duction >. . Reprise du Theme principal 1ere p^ie . . 44—51 Phrase moyenne. . . . 61—5« Reprise de la 1ere partie . 67-66 22—81 31—40 41—43 44-«5