Symphonie III. [antikvár]

Die „Sinfonia eroica", komponiert im Jahre 1804, -wurde im Januar 1805 in Wien zum erstenmal aufgeführt. Sie war Napoleon Bonaparte, Beethovens Heldenideal, zugedacht. Eine Abschrift des Autographs, die als Druckvorlage diente (im Besitz der Gesellschaft der Musikfreunde in Wien), zeigt auf dem eingerissenen, energisch durchradierten Titelblatt noch Spuren dieser Widmung. Beethoven zerriB sie im Zorn, als die Nachricht von der KaiserproWamation des von ihm als Republikaner verehrten Napoleon eintraf. Die imWiener, Verlag für Kunst und Industrie" im Jahre 1806 erschienene Erstausgabe trägt den The"SinfoniaEroica", composed in 1804, and first performed in Vienna in January 1805, had been dedicated originally to Napoleon Be riaparte whom Beethoven worshipped as the idol of his time. A copy of the manuscript, from which the work was engraved, and which is now in the possession of the "Society of Friends of MUsic", Vienna, still shows evidence of the original dedication, though much erased and mutilated. The enraged Beethoven tore it to pieces when he received the news that Napoleon had betrayed his republican principles and proclaimed himself emperor. The first edition of the symphony, published in 1806 by the "Verlag fUrKunst iind Industrie" bears the following title: La „Sinfonie eroica" compos, en 1804, fut jouée pour la premU] fois a Vienne en janvier 1805. El était dédiée a Napoléon Bi naparte, le héros idéal t Beethoven. Une copie du m. nuscrit (appartenant a la sociéi des amis de la musique aVienni porte encore sur la premiere pag un peu déchirée, les traces de cet: dédicace, ónergiquement effacé Beethoven, en cclere, la déchii quand 11 eut la nouvelle, qu Napoléon, qu'il avait admii comme républicain, s'était fai proclamer empereur. La premiere édition, publié par le „Verlag für Kunst un Industrie« a Vienne en 1806 port le titre suivant: Titel: „Sinfonia eroica a due Violini, Alto, due Flanti, due Oboi, due Clarinetti, due Fagotti, tre Corn due Clarini, Timpani e basso, composta per festeggiare il sovvenire di ungrand' Uom( e dedicata A Sua Altezza Serenissima il Principe di Lobkowitz da Luigi van Beethoven, Op. 51 No. Ill delle Sinfonie." In der ersten Violinstimme steht folgende Bemerkung: The following notation appears on the first violin part: Dans la partie du premier violoi se trouve l'observation suivante „Questa Sinfonia essendo scritta apposta piü lunga delle solite, si deve eseguii-é piü vicino al principio ch'al fine di un Academia, e poco doppo un Overtura, un'Aria, ed un Concerto; accioché, sentita troppo tardi,non perda per Tauditore, g:ia faticato dalle precedenti produzioni,51 suoproprio, proposto efFetto " („Diese Symphonie^ die über das gewohnte Maß ausgedehnt ist, möge lieber kurz nach. Beginn, als gegen das Ende einer musikalischen Veranstaltung angesetzt werden, etwa nach einer Ouvertüre, einer Arie oder einem Konzert. Sie würde sonst, wenn der Zuhörer von dem Vorhergegangenen bereits ermüdet ist, von ihrer Wirkung verlieren.") ("As this symphony somewhat exceeds the usual length, it should be played rather nearer the beginning than the end of a concert, after an overture for instance, an aria, or a concerto. Otherwise it might lose some of its effect on an andieince that is somewhat fatigued by what has gone before.") („Cette Symphonie, plus longui que d'habitude, doit etre jonéf plutôt dans la premiere partii que vers la fin d'un concert, pa: exemple apres une ouverture, ui air ou un concerto. Sans cell l'auditoire étant déja fatigué, elli perdra beaucoup de son effet.") roemübersicht 1. SATZ Takt Exposition 1—152 Hauptsatz 3—45 Seitensatz 83— 99 Schlußgruppe. .109—152 Durchführung 152—398 Reprise 398-556 Koda 557—691 synopsis of form 1st MOVEMENT Bar Exposition 1—152 Principal section 3— 45 Subsidiary section 83— 99 Closing section. .109—152 Development 152—398 Recapitulation 398—556 Coda 557—691 résumé de la forme 1er MOUVEMENT Mesurf Exposition 1—15S Phrase principale 3— 45 Seconde phrase 83— 99 Phrase conclu8ivel09—152 Développement 152—398 Reprise 398-556 Coda 557-691 if ' 1 ¦ ' ! i i ' Ii - : ) I il ' - f lEl 2. SATZ, Marschform Marcia 6® Trio (Maggiore) 69—101 E e p ri s e (mit kurzerDurch- führungT. lU—172) 105-208 Koda 209-247 3. SATZ Scherzo 1-166 Trio 167—254 Soherzo-Beprise----255—381 Koda , 381-^40 4. SATZ, Freie Variationenform mit eingeschobenen kurzen Überleitungen nnd fagierten Durchführungen Einleitung I____ 1—11 Baß des Themas 12— 44 2 Variationen über diesen Baß 45— 75 Als 3. Variation das eigentliche Thema 76—107 ErsteDurchführung 108—174 4. Variation 175—206 5. Variation 211—242 Überleitung und 2. Durchführung. 243—348 6. und 7. Variation .349—396 Koda 396—473 Auffühi-ungsdauer: 52 Minuten 2nd MOVEMENT, March form March 1— 68 Trio (Major) 69-104 Recapitulation (with short Development bar 114—172) 105—208 Coda 209—247 3rd MOVEMENT Scherzo 1—166 Trio 167—254 Recapitulation of the Scherzo 255—381 Coda ?81—440 4t-h MOVEMENT, Variations in free form, interpolated by short intermediate passages ; the themes are worked out in the manner of a fugue Introduction 1— 11 Bass of the theme 12— 44 Two Variations on this bass 45— 75 3rd Variation: theme-lody itself enters 76—107 ist Working-out 108—174 4th Variation 175-206 5th Variation 211—242 Intermediate passage and 2nd Wo r k i n g-o n 1243—348 6th and 7th Variation 349—396 Coda 396—473 * Total time required for performance : 52 minutes 2eme MOUVEMENT, Forme de la marche Marche 1—68 Trio (Majeur) 69—104 Reprise (avec un court développement ms. 114—172) 105—208 Coda 209—247 3eme MOUVEMENT Scherzo 1—166 Trio 167—254 Scherzo-Reprise____255—381 Coda 381—440 4eme MOUVEMENT, forme libre de variations avec de courts ponts intercalés et des développements fugués Introduction 1— 11 Basse du theme 12— 44 2 variations sur cette basse 45— 75 La Seme variation est le vrai theme 76—107 1er Développement .108—174 4eme variation 175—206 5eme variation 211—242 Pont et 2eme développera ent 248—348 6eme et7eme variation 349—396 Coda 396-47S Durée d'eiécntion : 62 minutes 1=18', 11=15', 111 = 5', 1V = U'